從國小六年級期末語文考試拿到65分的那一個寒假開始，我基本上就喪失了看“春晚”的任何興致，這一回導演換成了愛放炮的馮小剛，在我的潛意識裏放炮的總比那些不吭聲的顯得本領大一些，不覺就在打麻將去廁所的空隙忙裏偷閒略瞟了幾眼，於是馬上腸子悔青，馮小剛浪費觀眾時間的本事其實比那些“體制內”的導演毫不遜色，茲粗略列舉至少10大敗筆如下：
一、“春節聯歡晚會”和“羊年春晚”的叫法嚴格意義上來説是違背一般語文常識的，春節是從農曆大年七年級開始算起，生肖紀年亦是如此，在羊年除夕之夜舉辦的一晚會咋就被主持人們叫成了“羊年春晚”這讓稍微有點兒文學常識和中文功底的中小學生都難以理解，理應“除夕聯歡晚會”（除夕迎春晚會）和“羊年除晚”才是真正準確的叫法，央視大台那些個高端大氣上檔次主持人們的中文水平實在需要找幾個山溝溝裏的中國小惡補幾個假期的。
二、晚會一開場就由姚晨、葛優、吳秀波、範偉、成龍、姚明、黃曉明、楊冪、田亮、林志穎、張學友等一些演戲的唱歌的打球的説“春晚是什麼”,他們這一幫人的智商能搞清“春晚是什麼”嗎？他們具備代表性嗎？
三、朱軍、董卿、張國立、李思思、畢福劍這5位主持人其實誰都可以少，而尼格買提本不該少，給尼格買提一個機會，可以融洽緩和許多的民族矛盾，馮小剛沒有看到這一點。
四、全球15億華人同步觀看的一晚會，主持人的服裝應以中國風的漢服、唐裝為主，這樣比較有親和力和凝聚力，華人應建立自己服飾的標識，並通過“春晚”這樣各種有效的或者還不太有效的傳播出口面向全球文化輸出，逐步改變中西文化傳播不等對的不利局面，而不是崇洋媚外在中國人自己的舞台上穿着西方的禮服。
五、馮小剛給楊麗萍外甥女小彩旗設計了一個舞台，裝神弄鬼説什麼轉圈圈就是時間在轉動，自以為有創意很得計，卻忘了她還是一個年方14歲的小孩兒，未免有虐待幼女之嫌。
六、這一台晚會的張國立、張靚穎、王錚亮、姚貝娜、李雪健等太多人都打上了“華誼兄弟”的深深烙印，這一台近似“華誼年會”的晚會折射出馮小剛“內舉不避親”的狂妄和狹隘，如果上天再丟給馮小剛同樣一個餡餅的話，他保不定真會叫老婆徐帆擔綱主持讓女兒馮思羽壓軸獨唱。
七、董卿過去“花市燈如書”、“不分詩與詞”的笑料也就罷了，我國的省級行政區咋在她那裏變成了31個？難不成被她用卿卿我我的美人計一夜之間消滅了仨？央視主持人看來不但語文、歷史知識嚴重欠缺，地理常識也是沒有入門。
八、所謂“魔術”作為一門公開的騙術連續多年登上央視舞台糊弄億萬華人觀眾還捧紅好幾個“明星騙子”和“騙子明星”滿世界招搖撞騙本來就有違社會公德，而在眾目睽睽下公開穿幫就更是挑釁國人的智商了。
九、美其名曰“羊年春晚”,馮小剛以自己微薄的文化底藴企圖跟羊年扯上些關係，在師從張藝謀的人海戰術《萬馬奔騰》過後不久，又來了一出舞蹈《小馬奔騰》，讓人馬上有奔過去揪他騰地方的衝動。馮小剛們顯然不會知道，除了奔騰來奔騰去之外，羊年還可賦予的形式和內容還有很多；而貌似唯一跟羊年有關的歌曲《套馬杆》就更是牽強附會，幾馬鞭都跟羊年打不倒一塊兒來。“馬元素”的極大匱乏客觀反映的是馮小剛、趙本山、趙寶剛、張和平、馮驥才等這台晚會主創人員思維視野的侷限和思想厚度的不足。
十、拋開蔡明的惹人厭、馮鞏的招人煩、成龍的不受人待見、劉歡的日薄西山氣息奄奄以及大張偉對鳥叔的照抄照搬，《難忘今宵》實在無法不讓大多數國人審美疲勞睡意連連，一台晚會原創力的匱乏，折射的往往不僅僅是一個羣體，而是一個民族的創新精神，而在總導演們越想被觀眾“難忘”的時候，“今宵”還沒過去，他們就很快地被觀眾拋棄和忘記。
在《難忘今宵》的歌聲中，2015年央視春節聯歡晚會落幕。4個多小時的羊年春晚讓人感到多了幾分温情與暖意。
暖意來自真情。春晚大幕拉開，沒有了以往看似熱鬧喜慶的開場歌舞，代之以南北東西普通百姓和各界名人隨意聊春晚，迴歸到家常。接着，李玟、張靚穎、沙寶亮、林志炫唱起了《想你的365天》，讓人感到悄然流逝的歲月，並未帶走人與人之間的思念與真情。yif表演的魔術，千變萬化令人炫目，最後變出一碗熱騰騰、香噴噴的白米飯，呼喚着遊子回家團圓，讓人心動。
暖意來自貼近。儘管今年春晚語言類節目少，但小品《擾民了你》《扶不扶》等，表現城市老人之生活情狀和當下社會風氣，令人動容。《羣發的我不回》《時間都去哪了》等新歌，在戲謔現實、回顧親情的吟唱中，表達人們內心深處“懷念真的東西”，對當下生活狀態的思考，因情感的貼近性讓人產生共鳴。
暖意來自誠意。儘管“眾口難調”，但是，春晚畢竟是辦給13億觀眾看的，本屆春晚更多考慮讓各類觀眾開心。比如，以經典芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中舞蹈《練兵舞》、歌曲《萬泉河水》，以及電影《英雄兒女》插曲《英雄讚歌》組合而成的《英雄組歌》，喚起了中老年觀眾的美好記憶。李勝素、於魁智、袁慧琴等京劇名家演出的《同光十三絕》，表達了京劇藝術穿越百年時空在當下的傳承，滿足了廣大京劇愛好者的需要。由農民歌手王向榮、杜朋朋演唱的原生態民歌《天下黃河九十九道灣》，空軍藍天幼兒園小朋友演出的舞蹈《小馬歡騰》，讓農民朋友和小朋友們開懷。台灣歌手庾澄慶、韓國人氣偶像李敏鎬合唱歌曲《情非得已》，新鋭歌手霍尊演唱新潮歌曲《卷珠簾》等，以時尚的組合及表達，滿足了廣大青少年的心理渴望……這種均衡而精彩的資源分配，體現出劇組立足“全民春晚”的極大誠意。
暖意來自感奮。春晚作為全民精神大餐，需要温情，更需要感奮。黃渤演唱的《我的要求不算高》、小品《擾民了你》，表達的是普通民眾“很小也很普通”的生活夢想。著名歌手韓磊演唱的《老阿姨》，唱的是全國道德模範龔全珍老人，親切而平實，讓人感動於榜樣的力量。匈牙利attraction舞團創意舞蹈《符號中國》，以形體、燈光等各種表現手段，展示出秦陵銅車馬、天壇祈年殿、嫦娥三號登月探測器等一個個中國元素，讓人感到振奮。30年前在春晚舞台以一首《我的中國心》感動億萬中國人的香港著名歌手張明敏，重登同一舞台，演唱《我的中國夢》，表達了炎黃子孫渴望民族復興的期盼……晚會對“中國夢”的各種表達、演繹，令人感動和鼓舞。
大量新人、新創曲目的出現，給羊年春晚注入新的活力與生氣。多個省區市節目以《直通春晚》競逐方式登上舞台，給本屆春晚帶來新氣象，讓人看到“開門辦春晚”的可喜成果。
當然，本屆春晚仍有令人感到不足之處。比如，歌舞所佔比例大，但讓人回味的新創曲目少；語言類節目少，給人印象深刻的節目不多。由此窺見文藝作品原創的匱乏。
“難忘今宵，無論天涯與海角，明年春來再相邀……”一年又一年，人們奔走於途；一年又一年，人們相約春晚。春晚，已經成為中國人春節生活的一部分。在新春到來之時，在“馬到成功”的集體祝福中，人們能從一台晚會中感受温情，體味温暖，獲得感動，即可視為一台晚會的成功。