風聲讀書心得 篇1
有一種力量，叫信仰，信仰的力量。信仰是一個人的精神內核，是支撐人堅定走下去的動力源泉。電影《風聲》給我的最大感受就是，革命的信仰和共產主義信仰讓“老槍”和“老鬼”克服常人難以想象的困難堅持到了最後。
沒有信仰，就沒有名副其實的品行和生命;沒有信仰，就沒有名副其實的國土。正因為有一批又一批這樣堅守信仰的英雄烈士，才成就了革命鬥爭的最後勝利。
是信仰的力量，讓那個女特工抗住了食人犬的撕咬;是信仰的力量，讓“老槍”承受住了殘酷的電刑和針刺，甚至在手術過程中，還以微弱的意識哼唱出含有玄機的唱詞;是信仰的力量，讓顧曉夢忍住酷刑的折磨，堅持去彌補因自己中了敵人奸計傳出錯誤情報的失職，更為了令真情報能夠傳出去……當片尾顧曉夢的摩斯碼遺言被破譯出來，在悲壯迴腸的音樂聲中，我們懂得了：“敵人不會了解，‘老鬼’、‘老槍’不是個人，而是一種精神、一種信仰，觀後感《信仰的力量——電影《風聲》觀後感》。”堅持革命勝利和共產主義的偉大信仰給了英雄們頑強走下去信心，使共產黨人如鋼鐵般堅毅，對敵人的嗤之以鼻，從容淡定地面對酷刑和殘殺。
為了衝破黑暗的束縛，飛向光明，無論前方是雄關漫道還是荊棘滿途，他們都無所畏懼。人，只要有一種信仰，有所追求，什麼艱苦都能忍受，什麼環境也都能適應。信仰就如指航的明燈，在茫茫的人生海洋中，指引着我們走向光明的便。
高舉信仰旗幟的人，對一切艱難困苦都無所畏懼。最可怕的敵人，就是沒有堅定的信仰。沒有信仰的人，就猶如一葉浮萍，漂浮不定，或隨波逐流，或畏首畏尾，渾渾噩噩，戰戰兢兢，既看不到光明，也沒有希望，因而也感受不到人生真正的幸福和快樂。馬丁科爾説過：“信仰的力量是引導我們走向成功的最偉大的力量。”這是對一個有信仰的.人最好的饋贈。
風聲讀書心得 篇2
號稱中國首部諜戰大片的《風聲》於9月22日上午在深圳舉行了媒體試映，懸疑情節扣人心絃，華誼眾星聯袂拼戲吸引無數眼球，影片放映結束後場內不約而同的響起了掌聲。《風聲》趕上末班車為祖國六十華誕打響的第一炮絢麗的禮花序章。
作為我們這個年代的人，沒有經歷過硝煙的戰爭，沒有經歷過槍林雨彈的洗涮，亦沒有經歷過家破人亡的創傷。我們剛從《建國大業》的完美勝利中走來，又走入到血腥歷史的教育中。如果説《建國大業》是為了歌頌，那這部《風聲》便是歌頌戰爭中微不足道卻又最可敬的特務。
一件青色的旗袍，一排規整卻不規則的莫爾斯電碼，講述一個曲折動人的故事，一切隨着話外一段感人肺腑的獨白飄蕩在四海上空消逝不見，留在我臉頰兩行淚水分明還攜帶者我的體温。 “我不怕死，我在乎的是愛我者不知我為何而死!在民族存亡之際，我只能這樣選擇，哪怕能挽救危機於萬一，我也死而無憾。”-――老鬼
這電影真正的力量在於影片謎底全部揭開之後的回味，當明知道自己所面臨的一切還要做出如此選擇的話，犧牲的意義更加被凸顯出來，前面所經歷的磨難也才更加值得人去尊敬。相比起小説，結局的修改是聰明的，這讓本來應該是一部小格局驚悚片的電影昇華成了聖徒殉難記式的具有強大精神引導作用的教化電影。對於中國的導演來説，拍只要主義真的殉難者遠比拍聰明人的遊戲來的老練，而且我發現高羣書的運鏡水平進步很大，不是隻知道用搖臂虛張聲勢了，比如用一封電報串起命運關聯的五個人的長鏡頭，還是很高調的。
其實和《建國大業》一樣，《風聲》也是一部只有小角色，沒有小演員的羣星戲。其中感覺發揮最出色的是周迅，各種狀態都來的很足，幾乎覺得是她從影以來最出色的發揮了。最温吞是黃曉明，雖然是男主角，但他的角色可發揮餘地實在不大，連猥褻李冰冰的戲都演的那麼沒激情。都説李冰冰演的好，我只看到了苦情而已，這個人物像從電視劇中走出來的，鋪墊很多單內容很少。王志文的角色基本上是一條有身份有尊嚴的狗，做的犧牲還是比較大的，被石兆棋踹的那一腳，很衰很跌份，但這個人物沒什麼層次，也就是笑裏藏刀那一套，對於王志文這樣的演員，陰着演，沒什麼難度。張涵予和英達的角色比較臉譜化，不過張涵予的唐山皮影戲唱的倒是味道十足，如果真是他的原聲，倒是下了點功夫的。蘇有朋已經淪落到連這樣的角色都接的地步了，他的娘娘腔做戲的痕跡很重，不過影片中為數不多的笑點還是集中在他的身上，看到當年看上去很青葱的五阿哥如今殺雞般地哀號，有點惡趣味的快感。客串陣容還是比較強大的，最好看的是吳剛扮演的六爺，他對張涵予用刑之前的那一段話簡直太有戲了，他對待酷刑的科學精神讓他的笑容顯得毛骨悚然，在他的眼裏，他面對的不是一個生命，而只是等待着他去摧毀的一段肢體。
在國慶獻禮片中，《風聲》是類型化做的最成功的一部，也是看過之後最震撼的一部，看的時候身邊落淚的人很多，用驚悚片的外殼包裹一個信仰主義者的殉道故事，也是新興起的國產諜戰影視作品的標準模式，《風聲》和此前的《潛伏》的成功之處都在於對娛樂元素的把握更加圓熟，什麼時候中國的主旋律電影這個概念能夠在與各個類型片種的融合中消失，才真正意味着主旋律電影的深入人心。
風聲讀書心得 篇3
“風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳”。明末的東林黨人以風聲為始，對仗出對於國事的關心之情。或許《風聲》的片名並非遙指此事，而只是一個走漏的風聲消息。但相比東林黨人被閹黨迫害時的屢遭酷刑，地下黨人面對酷刑和死亡的從容和堅定到絲毫不弱古人。
雖然這是部懸念的諜報片，但説起來它的謎底揭曉給人的驚訝並不是太大。相比最近熱播的各種諜戰電視劇，也並沒有如何過人之處。而電影似乎更着重反應了地下黨人為了傳遞情報而奮不顧身的忘我情懷。為了送出情報，吳隊長和顧曉夢爭相的自我犧牲，來換取行動部隊的安全。電椅，老虎凳，騎麻繩，以及那“六爺”的鍼灸大法，看看就觸目驚心的刑罰終究沒有動搖地下黨人的意志。曉夢犧牲了自己，而換取了情報的傳遞成功，讓人唏噓不已。
想象在抗日戰爭時期，為了民族解放鬥爭犧牲的何止一個諜報人員。面對那一組組數據，或許還很沒有體會，而這一個個活生生的年輕生命在眼前消逝，那是如此富有和美麗，才是讓人感動的。向在那一個虛構的顧曉夢身後那無數個真實的勇士們，致敬。當然也感謝為了中國人民解放而戰的盟國人民們。
顧曉夢最終的內心獨白。讓我想起《雙城記》結尾處西德尼.卡頓先生為愛而死時作者給他的台詞。雖然背景，人物，事件毫無關聯。但同樣是為了崇高的目的而自願獻身，是一樣的從容和偉大。
我不怕死
我怕的是我愛的人不知我因何而死
我身在煉獄留下這份記錄，
是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定，
但我堅信，
你們終會明白我的心情。
我親愛的人，
我對你們如此無情，
只因民族已到存亡之際，
我輩只能奮不顧身，挽救於萬一。
我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。
敵人不會了解，老鬼、老槍不是個人，
而是一種精神、一種信仰。
“春風又綠江南岸，明月何時照我還”。民族早已趕走了侵略，而顧曉夢何時能回來呢?或許她一直沒有走，靈魂一直與我們同在。我寫這了這篇博文，並非想細説電影，而是為了讓自己能記住這位凝聚了中華兒女可歌可泣事蹟的崇高形象，讓我一個七尺男兒感動的流淚的人。
對於本片的劇情邏輯略有問題，拍攝藝術的演員演技都比較成功。
風聲讀書心得 篇4
麥家所建構起來的小説宮殿獲得了堅不可摧的真實感。《風聲》尤其如此。一個人在險惡、閉抑的環境裏，要將生死攸關的情報傳送出去，如何掩護自己?如何傳送情報?如何轉敗為勝?如何把不可能變成可能?如何既堅強如鐵又狡猾似蛇?《風聲》藉由潘教授的講述、“我”的推理、顧小夢的抗辯、靳老等人的回憶，以及“老鬼”本人潛在的自我陳述，步步為營，小心求證，每一個事實的出現，都可能被另一個事實所推翻，每一種説法的誕生，都可能受到另一種説法的質疑———麥家正是在各種事實和説法的互相駁難中，使人物豐富的內心獲得了強有力的塑造。這也是我欣賞麥家小説的理由之一：他的小説是有真正的人物的，他筆下的人生是可以站立起來的;他的小説是在為一種有力量的人生、一種雄渾的精神存在作證。二十世紀以來，小説多寫黑暗、絕望和惡，並且寫得驚心動魄，這種來自人性深淵的力量同時也粉碎了作家對世界的信心———他再也無力肯定一種健全、有信念、充滿力量的人生了。
這些年的中國小説重複了西方文學的這條寫作道路，再加上近年消費文化的隱祕介入，平庸人生更是成了大多數小説的主角。作文很多人都覺察到了，這樣的閲讀令人意志消沉、精神渙散。《風聲》的出現是一個信號。它似乎在告訴我們，這個世界儘管令人悲傷，但仍有獲救的希望。一種貴重的人格、一種莊嚴的人生並非已經死滅，而是仍然活躍於廣闊的世界之中，問題在於，作家有沒有能力使之站立起來。把凡俗的人生和雄渾的人生對接，把渺小的人物置身於理想的悲歌之中，疲軟的小説也會由此獲得一種重要的、肯定的力量。
《風聲》中“老鬼”的成功塑造，就為麥家進行一種肯定性的寫作提供了生動的例證。在這個價值被一些人顛倒、踐踏的時代，展示慾望細節、書寫身體經驗、玩味一種竊竊私語的人生，早已不再是寫作勇氣的象徵;相反，那些能在廢墟中將潰敗的人性重新建立起來的寫作，才是有靈魂的、值得敬重的寫作。
風聲讀書心得 篇5
風聲是一部描寫抗日時期中共地下工作者在不暴露身份的前提下抵抗外界的懷疑和堅持送出情報的小説。麥家先生在儘量還原故事的同時，加入了個人的寫作風格，比如利用豐富的想象裏完善人物的心理活動，豐滿了人物設定，還讓讀者更能感受到情節的跌宕。
整本書分為三部分，第一部是麥家先生在別人的敍述下寫出的稍微不那麼全面的地下工作者李寧玉斗智鬥勇的故事，第二部是麥家先生以第一人稱的形式去講述自己如何寫出這個故事，這個故事從何而來，以及這個故事被省略的部分。這樣看來對於李寧玉和顧小夢的描述稍微更詳實了那麼一點。第三部則是主要敍述肥原從一個愛zg的日本人變成一個純粹的日本人的走狗的心路歷程。
在讀完這本書之後，對於每一個人物的形象都有一個全面的瞭解。李寧玉為了中共，不顧一切賭上所有籌碼，不管是污衊吳志國也好，還是對顧小夢撒謊，作文還是以顧小夢真實身份來威脅她。在面對了自己同志慘遭殺害的場面，李寧玉也一直保持清醒的頭腦。再説説顧小夢，顧小夢一直給我一種囂張跋扈的大家小姐的感覺，但是顧小夢確實是大小姐，同時因為她的大小姐脾氣，才為李寧玉帶來了很多方便之處。可以説，如果顧小夢不是顧小夢，那麼李寧玉永遠不會成功，顧小夢是一個極其關鍵的角色。站在顧小夢的角度看李寧玉這個人，才能更全面的瞭解李寧玉究竟有多麼深的城府。
小説的最後一部是描寫肥原的，肥原作為一個比zg人都像zg人的日本人，描寫了肥原如何在芥川龍之介的影響下變成一個效忠於當時日本的日本人。儘管芥川和肥原一開始的想法是一樣的，認為zg還是那個國家，而芥川認為這個國家會像以前一樣繁榮，但肥原和芥川遊國之後產生了不同的觀點。肥原表現了，我愛這個國家的景色，但我不愛這裏的人，所以肥原才會下令把西湖保護完好，周圍變得千瘡百孔。
風聲讀書心得 篇6
“只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救於萬一，我的肉體即將隕滅，靈魂將於你們同在。”伴隨着顧曉夢感人肺腑的遺言，電影《風聲》逐漸走向結尾。這部電影讓我感慨良多，不僅僅僅是因為貫穿全篇的嚴刑拷打帶給我的衝擊，更是因為像電影中的顧曉夢吳志國等革命先烈為了信仰敢於犧牲勇於犧牲的大無畏精神帶給我的深深震撼。《風聲》講述了我黨諜報人員在陷入險境後與敵人鬥智鬥勇，最後透過顧曉夢的犧牲保證了信息的及時送出，拯救了我黨地下工作者的故事。電影引人入勝的方面不僅僅有血腥的酷刑場面，還有演員們精湛的演技，更有那股“精神”——敵人永遠不瞭解，老鬼，老槍，不是個人，而是種精神——我黨地下工作者敢於為革命犧牲，勇於犧牲自己顧全大局的大無畏精神。為信仰而革命，即使粉身碎骨，仍無畏無怨無悔。
看了這部電影，我總想着革命先輩們太了不起，經受太多我們無法想象的苦難。而此刻的我們，動不動無病呻吟，不關心國家大事，總為自己的小事鬱鬱寡歡。我們八零九零後就是缺少了一種精神，一種為了信仰能夠奮不顧身的無私奉獻的精神。如果我們身處那個動盪的時代，我們又會成為哪類人呢?我想大多數人都是英達的主角，扛不住的時候就自己了結了自己的生命、他永遠不明白誰是老槍誰是老鬼、中國人是如何把日本打回老家的;張涵予所扮演的吳志國這個主角不是一般人所能做到的，這種肉體和精神上的摧殘，又有幾個人能夠承受呢;周迅所扮演的顧曉夢是典型的為了信仰能夠無畏赴死的革命先烈，在他們的心中，無產階級的革命理想信仰高過生命，高於一切。
回想祖國建國至今六十餘載，歷經滄桑歲月，我黨湧現了無數仁人志士和英雄楷模，他們為了人民的幸福，為了祖國的繁榮拋頭顱灑熱血，把血汗灑在家鄉和異鄉的土地上。正是有了這些革命先輩的犧牲與奉獻才換來現如今的國泰民安，盛世繁榮。和平時代的我們雖然已經不需要透過犧牲生命來實現自己報國的理想，但我們仍然就應以無私奉獻為己任，將實現自己的價值與建設和諧社會主義相結合，無所畏懼地戰勝困難以實現革命理想，用我們的信仰托起祖國興隆昌盛。
風聲讀書心得 篇7
電影《風聲》上映已過去十年光景，這部懸疑諜戰商業大片當年曾掀起了一股觀影熱潮，其曲折的故事、懸疑外衣之下的諜戰暗鬥內核、精良的製作，以及一眾演技派精湛的表演，為影片增色不少。儘管其殘酷肅殺的刑訊逼供畫面一度被觀眾戲稱“滿清十大酷刑”電影既視感，但十年過去，這部電影仍常看常新，帶給我無限思索。
電影講述的是“抓老鬼”，因此誰是老鬼成了故事的戲眼，在層層遞進中，導演告訴觀眾，陰柔做派鐵了心當漢奸的白小年不可能是老鬼，剿匪司令部裏的關係户金生火也不是老鬼，因此“老鬼”很快就鎖定在了吳志國、李寧玉、顧曉夢三人之間。黃曉明飾演的武田機關長出場之後，對李寧玉使用的各種慘無人道的刑訊逼供手段之後，奔潰後的李寧玉最終被排出了“老鬼”身份，這也是電影的高潮部分。在這之後，“老鬼”就在顧曉夢和吳志國之間，在電影的最後，顧曉夢和吳志國之間運用暗語傳遞消息，以顧曉夢的犧牲換取了消息被成功遞出，吳志國也得以成功離開裘莊，並最終殺死武田。
在電影的最後，周迅飾演的顧曉夢有一段感人至深的獨白，她這樣説道：我身在煉獄留下這份記錄，是希望家人和玉姐原諒我此刻的決定。但我堅信，你們終會明白我的心情。我親愛的人，我對你們如此無情，只因民族已到存亡之際，我輩只能奮不顧身，挽救於萬一。我的肉體即將隕滅，靈魂卻將與你們同在。敵人不會了解，老鬼，老槍不是個人，而是一種精神，一種信仰。這番獨白，給我上了一堂生動的愛國主義教育課，顧曉夢、吳志國等人代表了在那個苦難深重的時代裏的所有心懷家國大義的革命志士仁人，他們為了國家獨立、民族解放捨生取義，用生命譜寫了一曲曲愛國讚歌。令吾輩肅然起敬，在當今的和平年代裏永遠不敢忘卻。
風聲讀書心得 篇8
剛看完，之前聽到大家的議論，加之自己對電影的喜愛，在線看完了，談談自己的感受，希望喜歡的和不喜歡的，都能認真想想我國電影的發展。
《風聲》開頭很有氣勢，但是也僅僅是開頭氣勢很好，後面進入那2座小樓中，就開始了劇情的主題，演員陣容很強大，所有人的表演，我認為張涵予演的最好，其次王志文，其他人中規中矩，不是很出彩，配角中吳剛很出色，不愧是影帝級別的，呵呵。
之前看過很多評論，對於劇情有諸多疑問，我看了之後，其實大多數疑問都是大家看片不仔細的原因，這片子沒有那麼難，很容易理解的，稍微動動腦子就能想明白的，相反，我倒是認為導演有點拍攝的太簡單了。
很多人説這是暗算的翻版，包括媒體也這麼比喻，但是華誼沒有這麼説過，我看了之後，也認為，《風聲》和暗算第三部分一點都不一樣，兩者沒有可比性，唯一相同點就是抓內鬼，兩者首先敍事手法不一樣，暗算是大家已經知道誰是老鬼了，通過老鬼的演繹，而其他人沒有人知道老鬼毒蛇就是錢之江，在審訊的角樓內，只有錢之江一個人，沒有其他幫手，他孤身一人苦苦與敵人周旋，他也根本沒有想出去，只是想怎樣把消息送出去，最後的方式，讓人感到震撼、昇華，而且由於是電視劇的原因，可以慢慢講，大家感覺很過癮，而且通過錢之江的各種做法和其他人的想法，觀眾融入其中，揣摩劇中每個人的想法，很出色，具體的特點大家在暗算吧可以慢慢品味，不多説了。
回來説《風聲》，影片中，在海邊的這審訊的樓中，至少有3個人是卧底，吳志國並不孤單，同時，誰是老槍在日本投降後吳志國與李寧玉的對話中才知道事情的原委，這種手法是導演的刻意，但是我的感覺很失敗，如果能通過影片的敍事，讓大家慢慢知道，才更震撼，導演是想最後給大家揭祕，讓大家感歎和回味，這想法很好，可惜敍事太長，很乏味，不僅沒有烘托，相反讓人感覺很平淡。
看電影之前，我還想影片得有多血腥、暴力、S。M、裸露，很好，可是看了之後沒有大家説的那麼嚴重，大家可以放心，除了很小的孩子，大家都可以去看的，那些方面都是很含蓄的。
影片拍攝手法很大氣，遠景拉伸鏡頭結合手持拍攝手法，的確是大片的水準，影片的色彩很好烘托了影片的背景，陰森、灰暗的色調反映了當時漢奸政府的手腕，演員表現都很到位，都很真實，出彩的是張涵予，大家記住這個大器晚成的男人吧，他的演員之路一定會讓大家膜拜的，其他演員，王志文很好，一如既往，可以説他的角色很不好演，他對這些被懷疑的人是很害怕的，但自己還想立功，心中始終是又想立功又想事後自己能安全，這樣的心態，王志文演的很好，能通過眼神、形體和語言讓大家感受到，吳剛作為配角，一個鍼灸用刑高手，表現的卑微、下流、翻臉不認人很到位，十足的漢奸模樣，呵呵。其他人只能説到位，沒什麼出彩的。
好影片是什麼?怎麼去判斷，尤其是所謂的諜戰這樣的心理戲為主的，那就是劇情嚴謹、有大量的鋪墊 、後期的影片高潮絕對是應該一個環節緊扣一個環節，節節高，節奏越來越快，把握住一個速度，這個速度最好就是即便觀眾忘記了其中的某些人物或者事件之間的小聯繫，但是也不影響理解影片下一步講述的事情，當最後結束後，大家唏噓不已，看完後還可以去慢慢回味，我哪裏漏掉了劇情，慢慢品味，反覆琢磨，哪怕劇中某個眼神，某個不起眼的動作，這樣的影片，美國片中比比皆是，國產片中，我印象最深的就是無間道1了。其他的可能暫時想不起來，但是應該説很少。
在《風聲》這部影片，我看完之後，可以説，劇情很單薄，但應該説經得起推敲，只是敍事手法，沒有所謂的高潮，劇中的確大部分事件都在刑法中消耗了，尤其劇中黃曉明最想找到的是老鬼和老槍，但當最後大家知道老鬼和老槍是誰之後，我們再回想影片中，黃曉明和王志文面對老鬼和老槍時候，只有普通的詢問和刑法，心理戰的鬥爭，説實話很少，很蒼白，這是影片的根本啊，影片的前期鋪墊之後盼望的是心理的對決，但是帶給我的只是刑法的展覽，老槍和老鬼在劇中大量時間根本就沒有演繹自己如果去想去做，而只是在後來的回憶中去展現，讓人沒法去激動和唏噓。吳志國和李寧玉的回憶中，只有一段時最出彩的，如果導演能讓這樣的戲劇衝突在影片前期敍事後能一個接一個的展現，那這風聲就絕對是部大片，標杆了，我記得那段時在白小年的停屍房中，王田香故意支走李寧玉，讓吳志國與顧曉夢獨處，因為王田香已經猜到老鬼就在他們倆之間，兩個人怕竊聽用手互相寫字，吳志國執意保護顧曉夢，而顧曉夢早已決定犧牲自己，保護吳志國這個自己人，即便吳志國告訴顧曉夢了自己就是老槍，顧曉夢也義無反顧，這段中，顧曉夢突然設計陷害吳志國，這是欲縱故擒，相信大家是知道的，但是導演妙在倆個人的對話，(顧曉夢：你中午掉了根煙， 吳志國：你説什麼呢 顧曉夢：那根煙上有暗號 吳志國：瘋了吧你 )，這段話在劇中演繹的時候大家感覺是二個人在爭辯，但在敍事後，很多人都沒看懂，這段話，顧曉夢是在按照自己的方法來保護這個老槍，已經決定犧牲自己了，而吳志國是沒有防備的，他回答的話是自己真實的表達，尤其他的眼神，很悲痛但又不能表達，第一句話，吳志國沒懂顧曉夢什麼意思，這是真實的回答，他不知道顧曉夢為什麼突然這樣做，顧曉夢説了第二句話，吳志國已經知道顧曉夢決定救他了，他知道無法挽回了，只好開始演戲給竊聽的人聽，自己也只有按照顧曉夢的意願來繼續潛伏和堅持下去，短短2句話，導演的功力看出來了，演員也很到位，如果觀眾沒看懂，那就是導演的悲哀了，我認為這樣的橋段應該多一些，這樣的橋段才值得回味，才有了那麼一絲諜戰中人們之間心理互相鬥爭的意思。但整個影片這樣的地方太少了。
如果非要找一些沒法經得起推敲的地方，那就有這麼幾點，老槍顧曉夢自己招了，那至少她就是抗日份子，這樣的人，她所接觸的東西都要仔細搜查的，難道她為李寧玉天天給縫製的衣服的這些針線活，沒人去看嗎?作為一個抗日還有既然那個護士是自己人，老槍吳志國完全可以在進入這個封閉地方之後找個理由受傷然後去給她信息，只需在醫務室大聲高歌一曲就能傳遞消息了，影片強調的是最後才説的信仰，那麼個人生命應該説不重要了，如果能傳遞出消息就是完成自己的信仰，那為何不去想想用更好的方式去傳遞呢，而還要在刑法面前堅持住，讓人感覺只是想活着出去。
暗算捕風，錢之江就沒有想着能出去，早就決定捨生而取義，在最嚴密的情況下，用最不可思議的方式洗脱了自己的“清白”，在敵人詳細檢查完自己所有衣物之後，把屍體送給了他的妻子，而他將信息吞入腹中傳遞信息，這才是真正的信仰，在風聲中，我們沒有感覺到，這真的很失敗，讓人感到的是老槍和老鬼又想傳遞信息，又想出去活命，而沒有把傳遞信息放在第一位，而且影片中黃曉明和王志文竟然能排除其他人而確定顧曉夢和吳志國中肯定有人是老鬼，這。。。這。。。唉，我中華的好兒女還是太嫩，敵人太厲害了，到了此時二人才知道必須要犧牲了，竟然是逼不得已而為之，這手法真的沒法添彩。暗算捕風為何好，因為錢之江的睿智讓敵人已經處於瘋狂的邊緣，敵人根本就看不出來誰是內鬼，唯一的法子就是殺了所有人，這是敵人無能的最大體現，我地下黨的堅貞的無比昇華。
影片宣傳中就標榜酷刑，誠然劇中果然是用大段酷刑來掩飾劇情心理戰的蒼白，這真的不符合影片的主旨，宣傳的噓頭竟然真的成為影片的主要表現手法，而不是心理，這我真的始料未及。
總之，風聲是個很好的諜戰片，但是他和暗算不是一個類型的，即便取材於同一部原著，但是二者真的沒法比較，我只能説，風聲值得一看，但沒法成為經典，儘管是如此大製作的諜戰片，但也沒法成為標杆，尤其二位女主角的曖昧關係，沒法説，對於影片，更希望那個超長版本的出來，也許能會讓大家對這期望已久的影片得到一些我們的原諒，單純這二小時的影片，只能説，大家可以看看，但沒法成為經典。影片如何，大家已有公論，只是看到現在高票房下導演在那裏指點江山，感覺他們有點飄了，這片子沒有説的那麼好，還有很大的差距，希望多點謙虛吧。
如果説哪部影片心理戰好，我推薦沉默的羔羊，如果哪部影片夠血腥又震撼和心理戰好，那我推薦電鋸驚魂1，我們離這樣的影片還很遙遠，盼望電影人多多努力，出些好影片。
風聲讀書心得 篇9
聆聽林間風聲
抬起童年記憶
重温心靈深處
最本真、最簡單的美好——題記
《柳林風聲》這本書講述了鼴鼠、河鼠、獾、蟾蜍四個小動物之間的故事，各種親情、友情、欺騙、智慧，非常令人期待。
我感覺河鼠和鼴鼠之間充滿了友情，有一次鼴鼠獨自一“人”去野林，走着走着鼴鼠就迷路了，這時剛好河鼠醒來了，發現鼴鼠不見了，於是就跟着鼴鼠的腳印發現了鼴鼠，最後在一個樹洞下找到了它，河鼠在找不到鼴鼠的時候自己都嚇死了，害怕鼴鼠出了什麼意外，從這兒，就能體現出河鼠對鼴鼠的關心，以及深深的友誼。
後來，它們走啊走，就找到了獾先生的家，獾先生非常正義，敦厚老實，脾氣古怪。
讀完這本書，不得不説到蟾蜍、蟾蜍這個動物驕傲自大，敢於冒險，它曾經惹了好幾件事情，被朋友關在房屋裏，被關進獄裏，僥倖逃了出來，獾先生曾經想幫他改邪歸正，可它這性子，還就是不聽。在幾次逃跑過後，他得知自己的蟾宮被黃鼠狼和血鼬霸佔了，最終通過了它們的周密計劃，奪回了蟾宮。
我的生活中就有像河鼠和鼴鼠一樣的友情，我有個同學叫許嘉祺，他的科學非常好，每當我的一些題目不會做，就會向他請教，他也沒有推辭，非常認真地教我。
有一次我去他家裏一起做一個科學性的綜合性學習，我一過去他就非常熱情地招待我，在做實驗的時候，他非常認真地講解。這就是我們之間的友情故事，我希望我們之間的友情永遠長久下去。
讀完了《柳林風聲》這本書，那段美妙的情景一直在我眼前浮動，它就像一滴甘露，滋潤着我我的心靈。