我是布萊克觀看心得體會 篇1
《我是布萊克》是英國電影大師肯·洛奇一貫的風格：赤裸裸的關注社會現實，直擊底層人民的生活狀態，寫實冷靜又剋制殘酷的影像風格。該片獲得去年的金棕櫚之後，曾引起不小的爭議，許多人談論該片撐不起金棕櫚，説該片的風格太過老舊，也有説該片不夠真實，當然也有人挺喜歡該片，下面我就懶説説本人對該片的看法。
從我心目中對於電影的認識來看，我認為只要是一部製作完成的電影，不論是故事片還是紀錄片，其實都是創作者主觀的表達，不存在完全客觀真實的電影。即使是平鋪直敍的寫實主義，赤裸裸的尖鋭話題，只要你拍出來，經過了創作者的腦和手，便融入了創作者的思想，創作者的情感，所有呈現在你面前的影像和聲音都是他選擇給你看的，而並不是觀影者完全能自己選擇的。從這一點來説，電影無外乎是創作者對客觀世界的認識與表達。
英國的政府機構果真如此死板不通人情嗎?那些底層人物的內心都那麼善良?現實中會有這樣温情的事情發生嗎?這是人們最多的疑問。我想説，對於像肯·洛奇這樣一直堅持現實主義的創作者來説，他絕不會是無病呻吟，他的作品一直都是有着深厚的現實基礎的，我想，這麼一位已經81歲年紀的電影人需要去無病呻吟?需要去強化那些看似並不如片中那麼嚴重的事物嗎?
所以我的觀點是，《我是布萊克》是一部出色的現實主義影片，影片的故事也許是創作者在現實事物之上構建的，也可能是創作者完全虛構的，但是這個故事本身是具有很廣泛代表性的，能讓我們瞭解到英國社會底層人民的一些生活狀態與內心情感。
我是布萊克觀看心得體會 篇2
影片雖不是光彩奪目,但還是有很多亮點.
傳統手藝人,老無所依,孑然一身的鰥夫布萊克，低學歷,情感不幸,兩個幼年子女的單身母親.話説這組合結成個家庭不錯,可是這是説“愛”的電影,卻不是傳統意義上的“愛情片”
布萊克沒到退休年齡,身體原因申領類似“殘障補助”.單身母親,生活壓力,情願遷出倫敦獨自撫養子女(不清楚英倫未婚媽媽的子女撫養費問題).兩人都是保有傳統意義上的正直,善良.或者説因為傳統意義上的"生活尊嚴"而顯得不合時宜的倔強,固執.由此在外包出去的"政府福利公益項目審核部門"監管下,顯得"木納,愚昧".針對特殊人羣的普遍性的"條例"在“特例”中的冷血,無情引發的"憤怒"構成主要衝突.
單身母親飢餓的開罐即食,被撞破"交易"的無地自容,結尾的悼詞,這些都是觸目驚心的老套路.寫實片亮點還是劇情上,同樣幾近絕望的境遇下,小蘿莉敲開布萊克的家門.超市保安,地下產業鏈對公共不足的補充.布萊克被抓進警車,卻沒穿那件"失業者"的衣服.甚至布萊克的死是肯定的,去洗手間"洗把臉"就值得動容了.
全球化背景下,產業分工勢必造成"落後"人士的生活困難.在國家的範圍內,收入和福利的平衡制定,執行註定是政府的責任!沒有掩蓋自身國內的麻木和腐朽,但是片面調侃"發展中國家"搶了工作,而蔑視別人的“勤苦”甚至環境的犧牲,就有點LOW了!沒看過導演其他作品,深度上還是有所欠缺.有限的全球化合作共贏,帶來的只是不分種族地域的貧富差距加大.或者説混合的歐共體,分類監管下的矛盾重重.
我是布萊克觀看心得體會 篇3
看完《我是布萊克》，想到的是馬爾克斯的中篇《沒有人給他寫信上校》。同樣兩個老人，擔憂着麪包不足，又堅守着尊嚴。
然而平面的印刷對我的衝擊，小於這picture。《上校》中都是上校妻子扮演着愁苦，上校甚至還是樂天的，面對遲遲未來的救濟金，他只是等待着，心思清明。
可是Dan,妻子離去，獨自生活。第一次申請津貼，甚至不會用電腦。
看着他一次次地在電腦屏幕前填申請表，又一次次地失敗未果。
一個讓人心疼的角色，卻又強硬地拒絕別人保護。甚至保護起了別人，遇見了單身母親Rachel和她的兩個孩子。為她們發聲，陪着她們去獲得一些低微的生活補助，擔心她們的生活，阻攔着Rachel做輕賤自己的事。
I DANIEL BLACK
後來，Rachel的女兒Dasiy送來她們的食物，Rachel陪着Dan去申訴。可是Dan在空蕩的'房間裏不出門。終於，倒在地上，再也沒有起來。
世界上還有很多窮人。這是看這部電影時的第一念。
以善惡區分，以妍媸區分，都遠不如以貧富區分來得那麼無助。
哀鴻遍野，賣炭翁，狄更斯的鋼筆......一直一直，一直一直，這個世界都存在着這些人羣，邊緣地，走在社會的各個角落。
歐亨利著名的一篇，一個男人為了生存下去，為了果腹，為了蔽體，為了一片屋頂，費盡心思犯罪，好住進監獄這個有保障的屋子。如果真的到走投無路的地步，我可能真的也會有這樣的想法吧。就好像Rachel,知道女兒鞋底脱膠，知道女兒在學校被看低、被嘲笑，而做出一樣無可奈何的決定。
難以想象為了生活下去，很多人要經歷何種程度的絕望，做出哪些無助的決定。站不到他們的立場，無法體會他們的艱澀。
電影中一個問題闡明現實的真相:
“椰子和鯊魚，哪個殺的人更多?”
“是椰子。”
世界在向前走，大多數人已經不必擔憂地生活着，只用偶爾擔心一下鯊魚，不必為麪包發愁。還可以去嘗試各種享受，甚至享受着生活。可是，還有人，為了温飽而艱難地尋覓着，可能沒有目標地尋覓。真是一個殘忍的世界啊，就像我問我自己，要不要嘗試這種生活，答案必然是堅定的拒絕。甚至束手無策，只能觀望着，像動物園籠外的遊客，永遠無法體會籠中獸的心情。最可悲的是，我可以看一摞摞的書，關於貧窮;看一部部電影，類似布萊克的生活。卻只能瞭解，難過着，寫着一些感受，什麼也做不了。
真難過啊，什麼都做不了。電影之外的我們，竟然也變成了無助的人，希望也幫不了我們什麼，就像希望無法為他們改變什麼一樣。
我是布萊克觀看心得體會 篇4
六月即將迎來八十大壽的英國導演肯-洛奇，在電影和電視界已經摸爬滾打了半個多世紀。《我是布萊克》是洛奇迄今為止最好的作品之一，它將一個在絕望中掙扎的故事娓娓道來，直擊人心的新現實極簡主義，與德-西卡一脈相承。
影片的主人公是患有心臟病、為自己爭取福利的59歲木匠丹尼爾-布萊克，它展現了官僚體系的殘酷，而且把普通人的生活講得細膩動人。影片塑造的這個對窮人越來越不公正的世界，想必能夠引起跨國界的共鳴。
光頭、蒼白的丹尼爾看起來比實際年齡要老得多，他做事不留情面，內心卻十分善良。這個膝下無子的鰥夫靠國家的失業補助生活，最近曾突發心臟病。儘管被醫生明確診斷為不適合繼續工作，丹尼爾卻忽然失去了失業金。影片便開啟了漫長而艱難的上訴過程，而丹尼爾發現自己連爭取上訴的權利都很難。種.種不合理的要求和繁瑣的程序，反映出導演對英國保守黨政府削減福利、殘害百姓的控訴。
對於拿不到福利就無法生存的丹尼爾來説，更加雪上加霜的是，作為一個幾乎沒有接受過正規教育的手藝人，他很難在這個數字化的時代謀生。當他表示自己從未摸過電腦時，迎來的是福利辦工作人員的冷嘲熱諷。隨後，儘管他被迫參加一個製作簡歷的課程，還是用手寫完成了他的'簡歷(因為在他看來，申請一份薪水很低的藍領工作，根本就沒有必要做這所謂“科技時代”的無用功)，然而，在拿到這份手寫簡歷的官員眼中，這簡直就是不知羞恥之舉。
在福利辦，丹尼爾遇到了一個面臨同樣困難的女人凱蒂，善良的他主動幫助她和兩個孩子在他們的新公寓安頓下來。這位單身母親搬遷的原因，是因為無法承擔倫敦高昂的生活成本。於是，沒有錢、也沒有未來的兩個人，組成了臨時的家庭。扮演凱蒂的海莉-斯夸爾斯充分展現了人物的悲傷和焦慮。她是一個對生活失去希望的女人，為了讓孩子們吃飽肚子，她不得不節衣縮食。在一場令人揪心的戲中，在政府的食物中心購物的她，忽然扯下一罐豆子的蓋子，往嘴裏倒醬汁。
如果本片的拍攝時間早個二三十年，那影片中那些福利辦的“惡人”的形象可能會更加鮮活。不過，影片絕望的來源和控訴的對象，是整個不近人情的福利體系，以及其故意刁難的官僚作風。丹尼爾的扮演者戴夫-瓊斯奉獻了有力的表演，體現了人物樂觀外表下深藏的、等待爆發的憤怒。《我是布萊克》的寧靜之美，讓它成為了難得一見的能夠觸動人心的政治片，也讓觀眾與影片中的人物產生充分共鳴，而且，當電影結束時，我們會覺得也許再也不會忘記他們。
我是布萊克觀看心得體會 篇5
片中的布萊克是一名59歲的，擁40年木工經驗的木匠，患有精神疾病的妻子早已去世。他獨居，鄰居是一個販賣“水貨”產品的黑人青年，布萊克沒什麼文化，個性傳統，正直，對於電腦、互聯網等新鮮事物一竅不通，他患有精神疾病的妻子早已去世。因為心臟病，他不得不停止工作，並且去申請就業援助津貼，然而因為種.種原因，他的審核一直沒通過，布萊克又只好去申請失業救濟金，而要獲得這份救助，他必須向申請機構證明自己每週至少花費35小時在找工作。可笑的是，在他投出去了不少簡歷後，有一家單位真的決定聘請他去上班時，他卻因為失業救濟金的規定而不能去，他也沒法向僱主解釋自己投簡歷只是為了得到獲得失業救濟金的資格。
他在尋求政府救助的過程中，四處碰壁，因為他不懂電腦，不懂那些複雜的表格，也不懂政府的各項規章制度，布萊克就像是一個脱離於信息時代的老人，被現代社會無情的拋棄。
就在這時，一個帶着兩名孩子的單親母親凱特出現在了布萊克的生活中。凱特的生活也是窮困潦倒，因為在生活成本高昂的倫敦無法生活，而被政府指定安排在了布萊克的城市。然而，沒有學歷，又帶着兩個孩子的她自然無法過的安穩。雖然結識布萊克之後，兩人出於互相的同情而互幫互助(這點真的底層人民之間的互幫互助，相互憐惜，沒有一點愛情上的想法)，但是生活的重擔仍然壓得凱特痛苦不堪，甚至於在救濟站領取食物時，她因為過渡飢餓而當場狼吞虎嚥起來，場面甚是悲慘。
最後，實在過不下去的凱特不得不走上出賣色相來賺錢的道路;而布萊克經過重重難關，就在失業救濟金將有希望領取時，他卻因為心臟病而猝死在衞生間。
這真是一副生而為艱，悲慘淒涼的景象。
片中，布萊克向凱特兒子問了一個問題：椰子和鯊魚誰殺人更多啊?凱特兒子回答道：椰子。我想，這是導演和編劇的一個思考，鯊魚固然兇猛殘暴，但人站在椰子樹下的概率比遇到鯊魚的概率要大得多;且真正危險的事物人們會自然的盡力規避，但那些看起來不危險的事物在某些情況下反而更具殺傷力，這便是我們常説的温水煮青蛙。
肯·洛奇在影片中充滿了對底層人民深刻的認識和悲憫，採用舉重若輕的手法，將布萊克與凱特的故事婉婉道來，毫不做作。影像風格冷峻剋制，以純粹的敍事為主，風格化不強烈，鏡頭切換頻率適中，沒有因為現實主義的題材而採取長鏡頭，在敍事和手法中取得了相當的平衡，讓這麼一部看起來貌似冷峻遲緩的影片具有一定的觀賞性。
最後要説，現實主義風格的影片並不是我的最愛，我最喜歡的是那種具有比較強烈個人風格，且在形式美感上有一定創造的片子。但是，現實主義的電影是真正的良心電影，因為這類型的電影大多關注的都是社會中深刻尖鋭的一面，它們把社會中的傷疤揭開來給人來看，並希望人們能從中找到些什麼。
我是布萊克觀看心得體會 篇6
巴黎的十月，各種氣息渾圓豐滿，彷彿它們的快樂就在於被人發現、被人採集。當地上濕嗒嗒的積滿了水，剛落下葉子被泡出一股將腐未腐的甜蜜。我去看《香水》
影片開場是巴黎街市的景象，十八世紀的香都瀰漫着難以想象的惡臭。巴蒂斯特.格雷諾耶出生在魚攤旁。他矮小、醜陋，身上沒有任何氣味。除了這一奇怪的缺陷，格雷諾耶還擁有常人不及的嗅覺。他出生後被母親拋棄在垃圾堆裏，幼年時加拉爾夫人把他作價出賣，從此，格雷諾耶以苦力活兒果腹。
為人唾棄的歲月裏，他夢想複製自己嗅覺內的所有氣味，使它們在自己的身上得以再現。巴黎是格雷諾耶的尋香園，在塞納河邊，他邂逅了純美善良的少女香。為了佔有它，格雷諾耶掐死了賣水果的姑娘。那天夜裏，他隱約意識到自己命運的方向。
格雷諾耶向香水製造商巴爾迪克展示天賦。巴爾迪克將他買到香水作坊當夥計。格雷諾耶開始為自己試製各種香水外衣，他的香水拯救了作坊並使它顯赫一時。在這段日子裏，格雷諾耶發現，氣味是唯一能夠深入心臟的東西。它在那裏把愛與厭惡區分。誰掌握氣味，誰就掌握了人們的心。
獲得自由的格雷諾耶隱居山上，濾盡往昔令人作嘔的氣息後，他遊歷法國尋找操控人們行為意識的香氣。在一個港口小城，格雷諾耶再度從少女們的身上發現了它。
格雷諾耶殺死26個少女，提取她們屍身上殘存的體香製造最蠱惑的香水。這瓶具有魔幻色彩的香水，使他把處決自己刑場變成了獲取愛戴的狂歡地。當小城為格雷諾耶心旌搖盪的時候，格雷諾耶返回巴黎。在他的出生地，人們被一瓶奇異的新香迷惑，瘋狂地把格雷諾耶撕成肉塊，分而食之。
《香水》的上映讓人們期待了二十年。二十一年前，Süskind的小説被文學界稱為“一個重要的事件、一個奇蹟.無數製片商爭購電影版權，隱居的Süskind認為，只有《閃靈》和《發條橙》的導演斯坦利.庫布裏克才能執筒。1999年，庫布裏克去世。3年後，Süskind的好友、曾拍攝《玫瑰之名》和《帝國陷落》的伯恩德.艾欽格以千萬歐元求得《香水》電影版權。《羅拉快跑》的導演湯姆.提克威獲得伯恩德.艾欽格青睞執導本片。
根據暢銷名作拍片，這種方式為電影增加了神祕感與親切感。面對大批書迷，伯恩德.艾欽格説：“我們用意象、聲響和音樂的力量。營造出氣味的氛圍。”為了忠實於原著的場景，他輾轉德國、西班牙、意大利、法國，用17噸的魚和動物屍體淹沒外景地的街道，20幾次的鼻部特色和深呼吸鏡頭、以慢鏡調動近千名羣眾演員再現香水魔力下縱慾狂歡的人羣…..不過，湯姆.提克威用鬚後水代替了重要的道具：香水。
影片保持了湯姆.提克威影片一貫的節奏感，流暢的鏡頭語言、精良的佈景與服裝、一切都在努力趨向於作品。趨向於各種氣息。達斯汀.霍夫曼扮演的巴爾迪克和本.衞修的格雷諾耶同樣可圈可點，儘管如此，書迷覺得電影與自己意想中的《香水》有不同程度的出入。
書中細節的省略使觀眾抱怨不已，對人物命運和內心世界的描繪，也同原作存在差異。可以看出湯姆.提克威希望角色擁有情愫，但在Süskind的筆下，格雷諾耶象香水瓶一樣透明和冰冷;配角的命運處理體現出導演和作家對生活的認知區別--不是所有的惡都會得到懲罰，更多的時候它們繼續生存。令惡毀滅的電影是一種理想，描繪它們存在的小説是一種現實。
走出影院，下午特有的軟香和着清冽撲面而來。如果把看電影和讀原作都比做尋香，在語句描繪的氛圍裏，人們每過一個街口都要停下來、每聞到一種氣息都要回味良久。光影作品更多是視聽的快速衝擊，它再現拍攝者對原作的理解。因為兩者之間無法彼此抵補的區別，小説是一瓶香水，電影是永遠的尋香人。
我是布萊克觀看心得體會 篇7
此次發佈的《武聖關公》海報，硃紅色調的運用和祥雲圖案的點綴彰顯國漫氣質。關羽手捋鬍鬚、威風凜凜地側立在海報中央，一旁斜立的青龍偃月刀映出一個繁體“義”字。刀的另一側，諸葛亮、曹操、劉備、張飛4人代表着三國羣雄風貌。背景部分祥雲點綴的黃昏圓日下，一條青龍盤旋。整體硃紅色調在展現中國風的同時，顯現出一種悲壯的熱血感。
同時發佈的終極預告片則展現了關羽的意氣風發和忠義豪情。終極預告片圍繞“英雄夢”主題，展現了一個在亂世中始終心懷理想主義的關公形象。朝野紛亂的東漢末年，劉備、關羽、張飛3人相識並結拜於桃園，由此開啟了共舉大事的美好願景。而後，伴隨着爾虞我詐的三國爭霸亂局、屢次險境下的衝鋒陷陣，關羽忠義仁勇的人性光輝逐漸凸顯，走上了成為“武聖”的傳奇英雄路。對比此前發佈的先導預告片，終極預告片更側重於宏觀歷史場景的表現，將關羽這個人物形象置於真實的歷史氛圍下，突出展現英雄人物真實獨特、有血有肉的立體感和歷史厚重感。這也是本片作為“少兒國漫”想要達到的最終目的——為孩子們普及歷史故事，在他們心中播種英雄夢。
《武聖關公》是蔡志忠歷時5年打造的一部全新傳統文化題材作品，該片與他的皮影動畫劇《孔子傳》同時亮相有“動畫界奧斯卡”之稱的20xx第43屆法國昂西國際動畫節，引起了廣泛關注。在海報和終極預告片發佈的同時，蔡志忠專門獻上了致全國觀眾的一封手寫信，表達了“身為中國人”應該多瞭解“古聖先賢思想”的觀點。
據悉，《武聖關公》由運城市解州關帝廟景區管理服務中心、杭州朱古力影視傳媒有限公司共同出品。業內人士表示，此片有望成為繼《大聖歸來》《白蛇：緣起》《哪吒之魔童降世》後，又一部帶動觀影熱潮的傳統文化IP國漫電影。
我是布萊克觀看心得體會 篇8
愛情這個話題自古以來就是説不盡也道不完的。它可以是兩情相悦的相見歡，可以是百思不得其解的不得苦，更可以是願得一心人的兩相依。本期節目中，酈波教授以“天青色等煙雨、而我在等你”來描述愛情到來的意外與驚喜;以《大話西遊》的至尊寶來講愛情中的別離與捨棄;酈波教授還在現場講起了情話，引得大家笑聲連連。從上期節目的飯圈粉頭到這期節目的愛情導師，酈波教授這波“老詩機”的人設扮演得如何?
聊到愛情，本期節目的三位嘉賓也絲毫不落下風。愛情的美好需要相愛之人不斷去經營，陸思恆學生時代的放學繞路偶遇、程莉莎和丈夫郭曉東十年如一日的電話儀式、龐博用自制西紅柿玫瑰花別樣求婚……青出於藍而勝於藍，學生們在節目更是展現着新一代人如何去表達愛意。本期節目還請到了來自南開大學、北京外國語大學以及北京交通大學的三組高校方陣，他們用意想不到的方式來講“我愛你”這三個字，讓現場觀眾和嘉賓驚歎連連。
我是布萊克觀看心得體會 篇9
最近，我看了《微觀世界》這部片子，讓我感受到了昆蟲世界有多麼的偉大。
我跟着鏡頭，從上往下看，從廣袤的星空，到茫茫森林，最後來到我所到説的微觀世界裏。影片中，我看到有許多小動物和許多小型昆蟲。天氣非常炎熱，有些昆蟲只能吃葉子上的`水珠。對我們來説一滴水是那麼的微不足道，可對昆蟲來説一滴水就相當於一桶水的分量。不過水珠經過太陽的暴曬，很快就會蒸發，變成空氣了。
過了一會兒，我們來到了七星瓢蟲的世界裏，七星瓢蟲在樹上爬呀爬呀，突然它停了下來，咦?那是什麼?原來是七星瓢蟲的食物——蚜蟲，它馬上爬過去津津有味地吃了起來。不料，碰見了他的對手——螞蟻，七星瓢蟲和螞蟻打了起來，打着打着，七星瓢蟲一看感覺打不過螞蟻，就準備逃跑，可正準備逃跑的時候，一不小心被螞蟻的腿給踢飛了，就這樣七星瓢蟲被螞蟻打敗了。
在草地上，有兩隻蝸牛開始了他們浪漫的愛情。我驚歎不已，“哇!原來蝸牛也有愛情啊!”蚱蜢在夜晚的舞台上唱歌，唱着唱着突然被蜘蛛給“打包”回家吃掉了。我還看見了屎殼螂在滾屎球，滾了一會兒，被一根尖尖的樹叉給卡住了，但屎殼螂慢慢地想出了辦法，努力將糞塊從障礙物中擺脱了出來，這種堅持不懈的精神值得我們學習。
看了這部片子，原以為昆蟲世界渺小的我，知道了昆蟲世界是多麼的奧妙神奇，多麼的美麗偉大!
我是布萊克觀看心得體會 篇10
雪豹，他生存在食物非常匱乏的高山之巔，它有着超乎尋常的生存能力，它最善於審時度勢，它非常的機敏，它一旦發現目標，一鼓作氣，決不放棄，無論它的對手多麼強悍。
任何作戰計劃從根本上説是不完善的，因為戰場的情況瞬息萬變，戰機稍縱即逝，事先根本就不可能預先設想到，所有變數，孫子兵法上所説的：兵無常勢，水無常形。就是這個道理。我認為軍人就是必須服從命令，但在戰場上要有很大的靈活性，要充滿想象力。
這兩天剛看完抗戰電視劇《雪豹》後，對於電視情節，我感觸頗深。該電視劇是由“一二八事變”淞滬會戰起始，以日本戰敗投降作結，從時間上貫穿了整個抗日戰爭時期。與以往同類題材的電視作品相比，《雪豹》不僅僅強調眾志成城的抗戰精神，更對周衞國及“雪豹突擊隊”成員們的個人能力與才智進行了着力描繪。“雪豹突擊隊”的每位成員身上都有自己的“傳奇”。
《雪豹》講述了一個畢業於黃埔軍校富家子弟周衞國(原名周文)，由於表現出色，被送到德國柏林軍校學習。在民欽族餞危亡時，詠他柏甘型願放棄名諸利擠、忍受冶磨難，堅持與日本鬼子作鬥爭。一次周衞國總結夜襲萊陽軍火庫的勝利經驗，組建了雪豹特戰隊，這隻兇猛的雪豹，幾次把它那鋒利的爪牙撲向敵人，在最艱苦，最惡劣的環境中，它到處覓食，成為最強大，最難以侵犯的虎頭山守護者，全中國的守護者。他們一次又一次的在敵人身上留下致命的傷痕，讓小鬼子一提起他們就膽寒。這正是本部電視劇起該名的原因了。
而本劇的另一個主角陳怡是個摧在革臻命俘道飯路甲上逐性漸十成長簿起來地供優梭秀擇青釘年智，踴從庇慷慨鏡激昂的熱補血學雜生秤，酬到鎮成熟灰穩重的革命戰犧士劈，醫甚挾至蔡在執行任傑務蚜地時再候釐，還要扮椒演性棘格女大償膽邊奔劣放氦地葡交閃際蛀花，撼打缺入到敵人碘內部莽獲取情報雪，謀這些身份令陳怡申這個角紳色咒變劑得獄十額分複雜，真而且充預滿神勃祕留感吮。
能夠使我對這部抗戰電視劇這麼入迷，一是因為男主角周衞國那種誓死保衞祖國的精神，注重兄弟情義的精神，令人稱讚;二是因為周衞國對自己心愛人的那份凝重的愛，三是因為周衞國在危機的作戰情形下能夠沉着冷靜的給出有力的作戰計劃，展示出出色的領導力，讓人不得不專心看這部電視劇。以下，我將重點介紹這兩個部分。
在德國柏林軍校的時候，在那裏周衞國結識了來自日本的青年軍官——竹下俊。竹下俊非常欣賞其卓爾不凡的軍事才能和個性鮮明的人格魅力，主動提出了教給周衞國日語和劍術。兩人也逐漸成為了好朋友。
1937年7月7日，抗日戰爭全面爆發。周衞國與竹下俊幾乎同時接到了回國參戰的命令。在綠蔭掩映的小河旁，倆人最後一次切磋完劍術，竹下俊説：“這是你第一次打敗我。”周説：“那是因為你心亂了。”竹無奈地説：“不管兩國的關係如何，我都避免和你在戰場上相遇，我們還是朋友。”周決絕地打斷他説：“竹下你錯了，只要中日交戰，你我隨時都會在戰場上相遇。只要你拿着武器進入中國，你就是我的敵人，我絕不手軟。在我們中國，古人有割袍斷義之説，今天你我劃地絕交!”隨即舉起手中的武器，在倆人中間劃出一條深深的橫痕，毅然決然地轉身離去。
他的劃地絕交讓我很強烈的感受到了周衞國這個熱血青年的愛國情感，即使是朋友，他也不會背離祖國。
當八年抗日戰爭終於吹響勝利的號角時，周衞國，他的大哥劉遠，以及他們情同手足的兄弟劉志輝在冰天雪地中依依惜別。人各有志向，這三位鐵性男兒不得不各自奔東西。當劉志輝動情地説：“來日如果在戰場上相見，我劉志輝絕不向兄長開一槍。”但是周衞國卻一臉嚴肅地回答：“我告訴你，如果你敢參與破壞和平的戰爭……”然後，周衞國便單膝跪地，用僅存的一條手在皚皚白雪中劃出一道深深的痕跡，然後，説了一句“你我從此劃地絕交”。
好一個“劃地絕交”!不管是對朋友，還是對曾經感情深厚的兄弟，面對國家這種嚴峻的戰爭形式，他毅然決然的做出了讓很多人都不得不佩服的選擇——劃地絕交。
雖然周衞國一直喜歡熱血青年陳怡，但是為了祖國，他深知在抗戰期間，是不能談兒女常情的。於是，他便把這份感情深深地埋在他的心底。在抗戰勝利後，周衞國與陳怡相擁的那一瞬間，我被深深地感動了。我終於知道了在那些艱苦歲月中，人們的兒女感情是不像現在這個年代這樣開放，即使你深愛一個人，不到戰爭結束，都要深埋在心底。我打心底裏佩服這樣的人。
《雪豹》這部電視劇不僅從視覺上給我們衝擊，更是在思想上，精神上給我們以感動。我從前看過很多抗戰片，但是這次給的感覺不一樣，的確讓我感覺到那個兵荒馬亂的年代部容易，更增強了我們的愛國主義情感，讓我們更加珍惜眼前的生活!懂得人生!
我是布萊克觀看心得體會 篇11
最近看了電影《少年的你》，裏面的小北保護着陳念，使她遠離校園霸凌，有觀眾評論，不是每個“陳念”都能遇到她的“小北”，這話沒錯，但是我覺得陳念能不能自我覺醒呢?有人説，弱者在霸王面前怎麼可能變強，我覺得，過程是艱難的，但絕不是沒有可能的，霸王也是人，雖然不講道理，但是也有人性。
記得小時候聽過一個笑話，説的是和同學打成一片就是打架的意思，後來才知道和同學打成一片是團結同學的意思。那麼怎樣和同學打成一片呢，大家都上過學，有的學生聰明，有的學生遲鈍，有的學生文靜，團結同學看似簡單，其實比愛學習愛勞動難多了。因為學習和勞動都是學生自己的事情，而團結同學需要學生和學生之間交流互動，很多事情不可控，需要隨機應變，所以説，班幹部可不是誰都能當的。
有人説，惹不起，咱躲得起，也有人説，是福不是禍，是禍躲不過，我們每個人該如何自處呢，上學的時候有校園霸凌，上班的時候有職場歧視，如何面對，難道都幻想一個小北的出現嗎?在老師不願管，家長不好管的背景下，如何面對施暴者，甚至和施暴者搞好關係，是廣大教育工作者的課題。
以前只考慮智商，現在更多的關注情商，為什麼，必須承認，每個人都有自己的一片淨土，但是如何在保護內心淨土的同時，也能融入大時代呢，這是我們每個人需要終身學習的，所謂木秀於林風必摧之，和光同塵與時舒捲。
面對不如意，有的人選擇旅遊，有的人選擇傾訴，有的人選擇唱歌，等等。這些都是積極的生活態度，但我們終究要面對生活，這才是真正的強者。
願我們都能遇見自己的小北，來自心靈深處的小北。
我是布萊克觀看心得體會 篇12
在《趙氏孤兒》這本書，我看了之後，十分的感動。這個故事。講的是：春秋中期，晉襄公死後，晉靈公繼位。晉靈公荒淫無道，趙盾多次勸諫，招晉靈公追殺。後來趙朔殺了晉靈公，晉景公登基。奸臣屠岸賈與趙朔不和，向晉景公讒言。陰謀得逞。殺害趙氏滿門，趙朔的妻子是公主，得以逃到宮中。趙朔的妻子生下男嬰後，被屠岸賈知道，程嬰用自己的親骨肉被屠岸賈亂刀砍死，公孫杵臼也被亂刀砍死了。後來趙武成人，才知原來當年屠岸賈亂刀砍死的竟是程嬰的親生骨肉。後來，趙武和程嬰帶兵攻打屠岸賈，誅滅了他的家族。
其中我最佩服的人物就是程嬰，他很忠實趙家，是忠實的門客，是一個很有心機的人。雖然他為了報仇有點瘋的地步，結果卻也沒有復仇成功，飲恨自殺。正所謂“和熊掌不可兼得”，要成大事者確實應該有他的那種謀略，要有所犧牲，犧牲自己的妻子，兒子，在仇人屋檐下卧薪嚐膽十六年，過着生不如死的日子。並且在屠岸賈大肆搜捕趙氏孤兒時能果斷的作出決策，聯合公孫仵臼，救趙家的唯一血脈。
我很難想像出人為了報仇竟然有如此大的力量、智
臨刑前，趙奢對他的兩個門客程嬰和杵臼説：我死後，你們一定想辦法保住我的兒子，日後讓他為我報仇，除掉屠岸賈這一幫禍國殃民的壞蛋。兩人鄭重地答應了。
趙奢被害後，他們兩人就歷盡千辛萬苦去實踐自己的諾言。趙奢的妻子是趙王的女兒，帶着兒子住在王宮裏。他們估計趙奢的妻子不會被害，但趙奢的兒子有可能保不住，就設法把他從宮裏偷出來。當時這孩子只有半歲。程嬰也有個半歲的兒子，就把他放在程嬰家一塊養。但是，很快屠岸賈發現孩子不在宮中，就到處搜查，查了個把月，沒有查到。這傢伙惱羞成怒，一定要斬草除根，命令全國搜查;若查不出來，就把全國三3個月以上、1歲以下的孩子全部殺光。
程嬰、杵臼看到這種情況，於心不忍，就商量出一個既要保住全國的孩子，又要保全趙氏孤兒的辦法，拿程嬰的兒子冒充趙氏孤兒，獻出去。由誰來獻呢?獻孩子的要受到正直之士的譴責，保藏孩子的則肯定活不了。最後杵白説：讓我去死吧。我年紀大些，今後撫養的任務很重，時間也長，再説你能文能武，留下來也比我有用些。於是杵臼把程嬰的兒子藏在自己家裏，而程嬰去告密，並帶人到杵臼家裏去搜，果然搜出個孩子，當着程嬰的面就摔死了。
大家想想，雖然是瞞哄了屠岸賈，但眼看着自己的親生兒子被摔死，心裏有多難受!而且這種難受還不能有任何表現，要裝出極力討好屠岸賈的樣子來。當時屠岸賈要賞程嬰一筆錢並給他官做。程嬰説：您多賞點錢，我不做官，我出賣了朋友，人家會罵我，不如多拿點錢遠遠離開京城，找個地方隱居起來。屠岸賈誤認為程嬰是跟自己一樣的勢利之徒，沒有多想就同意了，給了一大筆錢。程嬰帶着錢和趙氏孤兒藏在深山裏。一躲19年，不僅把趙氏孤兒培養成人了，而且調教得能文能武。程嬰這才告訴這孤兒19年來的事情經過，趙氏孤兒最後終於在程嬰的幫助下，報了仇，把屠岸賈一夥全殺了，把趙奢的案子也翻了。程嬰和杵臼真可謂一諾千金，是古代講信用的典型。
其中我最佩服的人物就是程嬰，他很忠實趙家，是忠實的門客，是一個很有心機的人。雖然他為了報仇有點瘋的地步，結果卻也沒有復仇成功，飲恨自殺。正所謂“和熊掌不可兼得”，要成大事者確實應該有他的那種謀略，要有所犧牲，犧牲自己的妻子，兒子，在仇人屋檐下卧薪嚐膽十六年，過着生不如死的日子。並且在屠岸賈大肆搜捕趙氏孤兒時能果斷的作出決策，聯合公孫仵臼，救趙家的唯一血脈。
我很難想像出人為了報仇竟然有如此大的力量、智慧、忍辱負重的精神。在仇恨面前，親情，骨肉也變得不堪一擊。
程嬰和公孫杵臼為幫助忠義的趙氏不惜犧牲生命，這種俠義之風着實讓人欽佩。尤其是程嬰，為了保護趙氏孤兒竟用自己的親生骨肉為餌，來騙取屠岸賈的信任，而且甘心揹負罵名十五載。報仇成功後，程嬰不圖回報，不慕榮華，以死明志，追尋故友，這種情義深深感動了世代們。
我是布萊克觀看心得體會 篇13
“綠裏之旅”其實是死囚上電椅行刑之前的最後之旅，只是因為死囚監區的地板是綠色的，故稱之為“綠裏之旅”。
作為死囚監區的監獄長，Paul見到了一個身材巨大但又頭腦簡單且膽小的死囚Coffey,通過查閲案卷，Paul很震驚：Coffey居然侵犯並殺害了兩個小女孩!更令人驚奇的是Coffey居然有神奇的力量，奇蹟不斷出現：Paul長久困擾的諱疾居然不治而愈、已經被踩死的le突然又活蹦亂竄、MelindaMoores的腦瘤也被吸出，從而成為健康人。Paul也終於發現了原來真兇另有其人，而Coffey也每每自責於自己當時沒有救活兩個可憐的小姑娘!最終，怕黑的Coffey還是依然選擇了電椅來告別這醜陋的塵世，而Paul則獨自承受孤獨，不斷送別往生的朋友。
目睹着電椅之刑的震撼、殘酷，聆聽着死刑犯刑前的告白：“如果我真心誠意懺悔的話,我是不是能夠回到生命中最快樂的時光,並永遠活在那個時候?天堂就是那個樣子嗎?這跟我的信仰不謀而合……”我們不得不對死刑制度進行反思。
死刑是剝奪犯罪人生命權的一種極刑，也是歷史最悠久的一種刑罰方式，最早起源於先民社會的血親復仇，“以血還血，以牙還牙”。但自1764年貝卡里亞在《論犯罪與刑罰》中首次闡述“死刑，是一場國家同公民的戰爭，對人類心靈發生較大影響的不是刑罰的強烈性,而是刑罰的延續性”，並進而提出“取代死刑的終身苦役的強度足以改變任何決意的心靈”的觀點後，三百餘年來，世界範圍內的死刑存廢之爭就一直經久不息，持續論戰。而在我國簽署聯合國人權公約後,國內刑法理論界圍繞死刑命運也曾展開了激烈的討論。值得注意的是20__ 年2 月25 日全國人大常委會通過的《刑法修正案( 八) 》明確廢止了13種非暴力犯罪的死刑，這是我國繼20__ 年1 月1日最高人民法院收回死刑核准權後又一極具震撼性的死刑改革的重大舉措，在一定程度上衝擊了人們的傳統刑罰觀和死刑觀，進一步加深了公眾對死刑的認識，並有利於培塑公眾的寬容心理和現代文明心態。但是在限制和逐步廢除死刑成為我國主流觀點、爭論的硝煙漸散之際,相繼發生的“藥家鑫案”與“李昌奎案”再次將死刑制度存廢推向了公眾輿論的風口浪尖。
但是正如馮軍教授所指出的“因為犯罪人仍然是人類的成員，值得享有人類尊嚴，也因為對犯罪人適用死刑容易導致對無辜者誤判死刑，所以，對於犯罪人，絕對不能判處死刑，需要立即廢除。”死刑是不得已的價值選擇，生命最為寶貴，如何保障對如同Coffey一樣的冤假錯案，司法補救能留有餘地?上世紀三十年代，我國有學者提出“死刑非經司法部核准回覆不準執行，既須經司法部核准，仍留有改正之餘地矣”，我以為或許也就是基於此，新中國的死刑緩期執行制度的良性功能才得以有效發揮。
我們必須承認：當前在我國，死刑還是“必要的惡”，還需重視公眾對嚴刑處罰嚴重犯罪的訴求，還需通過適用死刑來震懾犯罪和撫慰被害人，阻止血腥犯罪，實現對生命的尊重保護，因此不可能短期內廢除死刑。但是嚴格控制和慎用死刑,堅持“少殺、慎殺”的刑事政策則是我們必須堅守的底線!猶記得德國統一後，法官對因奉命槍殺偷越柏林牆的公民而被指控犯罪的原東德士兵説：“你舉起槍是你服從命令，但是你完全有抬高一釐米的權力，你可以不打死他嘛!”也希望我們也能堅守這“一釐米的良心”!
最後一點，但絕對是最重要的一點：《綠裏奇蹟》的導演弗蘭克.達拉邦特早在1994年曾導演過另一部電影，叫做《《肖申克的救贖》，而這兩部電影都是改編自驚悚小説大師史蒂芬.金的小説。
我是布萊克觀看心得體會 篇14
一直以來熟稔各種曲風並且在中國風領域尤有建樹的林海，此次與國漫大師蔡志忠合作，不僅全程參與了《武聖關公》的配樂，還創作出了這首朗朗上口、易於傳誦的兒歌歌謠。歌謠裏以“有一個人”這種為小朋友講故事的句式，將關公在中華歷史上的重要地位和他身上具有的閃光品質娓娓道來、一一講述，高潮部分的童聲合唱具有着質樸純粹的感染力。
此次《武聖關公》的同名推廣曲可以稱得上是“不一樣的推廣曲”。因為很少有電影會選擇一首兒歌來作為影片的推廣歌曲，《武聖關公》此番操作頗有膽魄。另外，蔡志忠、林海這兩位各自領域內代表着中國風格的藝術大師攜手打造電影《武聖關公》，共同來講述中華大英雄關公的傳奇給小朋友們聽，有一種迴歸初心、化繁為簡的意味，這次的合作成果值得期待。
本次發佈的MV中，伴隨着純真的童聲，動畫中的歷史與實景拍攝下的運城得到了，展現出了一種華夏大地古今輝映的歷史厚重感。而影片中的大英雄關羽與專注歌唱的少年們彼此之間面龐的重重疊疊，也向我們詮釋了“英雄”與“少年”之間的奇妙關聯。而本片作為“少兒國漫”，目的就是想專為少年兒童們打造一部屬於他們的國漫。
本次發佈的MV中，伴隨着純真的童聲，動畫中的歷史故事與實景拍攝下的運城得到了有機的融合，展現出了一種華夏大地古今輝映的歷史厚重感。而影片中的大英雄關羽與專注歌唱的少年們彼此之間面龐的重重疊疊，也向我們詮釋了“英雄”與“少年”之間的奇妙關聯。而本片作為“少兒國漫”，目的就是想專為少年兒童們打造一部屬於他們的國漫。
我是布萊克觀看心得體會 篇15
我沒看過電影《紅高粱》，當然這之前也沒看過原着。直到這次讀書苑提到，於是上網找來閲讀。感覺莫言一方面傾注了大量的感情，一方面熟練地賣弄着小説的技巧，倒敍插敍，讓整個時間線索混亂，讓我有些摸不着頭腦，也給了我不少的考驗。
全書的高潮“餘司令伏擊鬼子，‘我奶奶’犧牲”被安排在最前面，後面抽絲剝繭般地展開餘佔鰲和“我奶奶”的愛恨情仇，講述“我奶奶”生前身後的各種故事。
整體以膠平公路的伏擊戰為主線，其間穿插着回憶，使人不斷聯想在這片高粱地裏發生的故事。字裏行間都瀰漫着紅高粱的氣息，那應該是東北鄉才有的氣息。粗狂、野性又火辣辣的充斥着熱情。
讓我很難懂得，對這樣的高粱地是什麼樣的感覺，一開始的死屍、血腥、惡臭、污泥、吞噬屍體的野狼和蠕動於其間的蟲子，混雜在高粱地裏，混雜在黑土地裏，就有種説不出的厭惡。以至於在讀到劉羅漢被撥皮的那段，除了心裏的一種被割傷的悲痛之外，更多的是一股翻江倒海般的噁心，於是不敢往下想。
小説中個性的女性人物很多，但是在那高密的紅高粱地裏，“我奶奶”像一團烈火熊熊燃燒，釋放她生命的色彩。甚至她的死也與眾不同是為餘佔鰲的隊伍送飯時被敵人打死。痛痛快快地生，轟轟烈烈地死，使“奶奶”成為小説中的一大亮點。
莫名其妙冒出的想法有很多，卻不知道哪裏來的，大概是對戰爭觸目驚心的描寫，或者我根本沒有讀懂。但是，內心總有那麼一點抽搐。但書中那些英雄豪傑加流氓的氣魄，卻正是藉助了那股子初生牛犢之蠻勁，讓我深深地記住它是一個發生在東北高粱地裏的抗日故事。
我是布萊克觀看心得體會 篇16
以前看《天下足球》，聽到一首很棒的歌叫《here、i、am》，後來知道它是電影《小馬王》的主題曲，今天把這部電影看了一下，挺不錯的。
《小馬王》講述在美國西部，野馬史比瑞特，也就是小馬王快樂自由地生活着。
有一天遇見一羣伐木的人，好奇的它打攪了貪心的人類，他們被這匹純種野馬吸引，想帶回去馴服。小馬王倔強而勇敢，但人類畢竟善於運用智慧去佔有不屬於他們的東西，最後小馬王被抓住了，它母親遠遠看見它被繩索套住動彈不得，但為了馬羣的平安，含淚離開。小馬王被帶到了軍營，但馴馬人使盡手段仍舊無法馴服它，它對自由的渴望、對故鄉的牽掛一直支持它，戰勝了人類種.種逼迫。
一天，土著人小溪被士兵抓到軍營，他與小馬王的生命軌跡從此相交，同樣渴望自由、同樣不屈不撓，他們一起逃了出來，來到小溪的部落。在這裏，小馬王遇到美麗的母馬小雨，被它吸引。它們度過了一段快樂的時光。
可是貪心的人類又來打攪他們，小雨因保護主人小溪中槍受傷，小馬王為了救小雨又一次被抓住。這一次，它被押上到猶他州的火車，那是它故鄉的所在。為了保護它的親人，它勇敢地逃了出來。小溪因為小馬王的救命之恩也來幫助它，於是勇敢的人駕馭着勇敢的馬，用奔跑追求自由。
這是一部動畫片，裏面關於廣袤的美國西部的景色描述非常迷人。雖然主角——馬在裏面不會講話，但你能通過它們的嘶吼明白它們的內心世界。小馬王的不屈不饒令人敬佩，它對自由生命的渴望讓人動容，它對愛情的守護使人温暖。
裏面的音樂非常棒，當然最好看英文版的.，國語配音的少了很多味道。裏面都是BryanAdams的經典曲目，他沙啞低沉的嗓音，旋律雄渾激昂，歌詞狂野豁達，唱出最動人的渴望，非常令人享受。
挺不錯的電影。