初學京劇注意事項 篇1
練聲。虛弱晦暗的嗓音是沒有生命力的，需要把它訓練得結實有力，響亮打遠。最好能每天在靠水的地方喊嗓，先喊“啊”、“咿”，再練唸白，以不累為度。
初學京劇注意事項 篇2
怎麼能讓嗓子變的結實?
京劇演唱也是聲樂的一種，沒有什麼特殊的，無非就是要每天練聲，與美聲殊途同歸，同樣包括氣息、共鳴、支點等技術規範，所謂區別也就是發音部位不同(不同行當、流派的風格需要)，對漢語字韻的要求更為嚴格而已。
京劇的用嗓分本嗓和假嗓，實際上都是混聲，只是音色有真假兩種。使用本嗓音色的行當有鬚生、老旦，使用假嗓音色的行當有青衣、銅錘、小生，但是每個行當的用嗓都有不同。銅錘和青衣、小生的嗓子是一路，一般銅錘都有小嗓，能唱青衣和小生，但要唱鬚生往往就難了。
傳統京劇的銅錘花臉和美聲的戲劇男高音接近，青衣與美聲戲劇/抒情女高音略近，都使用帶有頭聲音色的混聲，不能出大本嗓(現在許多名角出本嗓，按傳統規範是錯的);鬚生則有些個別，除個別藝術處理的需要外，不論高低音都須使用真聲音色的混聲，比一般男高音使用音域略高。老旦音色、音域接近鬚生，惟不得出假嗓。
京劇的喊嗓與美聲的練聲也大同小異。字韻不過關的要喊十三道轍，直到能把每個音發準後，一般就只喊a、i兩個音了，其作用與美聲的解釋一樣。所謂“喊”，就是沒有按美聲那樣按音階練唱，而是根據行當和流派特點使用真聲或假聲音色的混聲，發出“a——a——a——a—……”，“i——i——i——i……”，……等轍口的字音，聲音呈波浪狀逐級上升，喊完一句再喊略高的一句，如此一句一句爬升，和音階練習每句結束再升半音唱下一句類似。京劇喊嗓也不提倡喊得過高，否則容易練成音色不正的左嗓，按京劇的傳統説法，左嗓是“沒飯”的。
喊嗓的時間一般選在清晨，最好在水邊，單音練習不可過長，以免嗓音疲勞。只要感覺聲音已經比較通暢自然，即所謂嗓子“開”了，就轉入唸白練習，選若干劇中的唸白段落(包括拉長音並挑高的叫板)一直念下去，以使吐字結實有力，久之嗓音可以洪亮達遠。清末名鬚生譚鑫培先生經常把唱詞按實際演唱的調門高聲朗誦，等到舞台演出時就不會覺得高音困難了(這點似乎與caruso有關練聲的建議接近)。老輩喊嗓練唸白時有人把一張紙放置口前，要求喊嗓結束後紙不能濕，或燭火不搖，這一要求也與美聲相仿。一般40分鐘即可結束喊嗓全程，個別耐力好的可以適當延長，但是無論如何不得超過二小時。
除喊嗓外，每天還須吊嗓(有寫作調嗓的)，即有伴奏的演唱練習，時間長短視嗓音情況而定。
按京劇的傳統，喊嗓和吊嗓時不能飲水，以免使發音器官過於嬌氣、不扛活。另外需注意防止冷空氣進入口腔，張口不可太大，青衣更要儘可能小。
初學京劇注意事項 篇3
吐字歸韻。票友和內行在唱唸上的最大區別就在這裏，字頭、字腹、字尾不清，飄忽無力，缺乏彈性，需要加強訓練，可以念韻白和京白來練習。京白因為節奏快，練字的機會多，是最為理想的訓練手段。建議此階段不要找什麼流派韻味，否則會有反效果，落下難以去除的毛病。先把每個轍口的音發準確，找準該轍口的發音部位。注意韻白和演唱中要把尖團字和上口字念準確。
初學京劇注意事項 篇4
韻味。仔細聽，多練，多體會，韻味體現在什麼地方，如何逐步改善。如有可能，把自己的唱唸錄下來仔細聽，等到能夠聽得出自己的毛病時，進步就快了。
初學京劇注意事項 篇5
氣息。逐步掌握換氣、偷氣的技巧，找好唱段和唸白中的氣口。氣息吸得太足或餘氣呼不乾淨都會使肋間肌僵硬，前者會造成漏氣，後者則使下一口氣吸不進來，都會嚴重影響演唱效果。
初學京劇注意事項 篇6
奏和勁頭的處理。演唱和唸白要有輕重緩急，還要有感情。乾巴巴、一道湯的唱唸很容易讓人厭煩，更談不上精彩。高音也忌諱喊叫，需要含蓄一點，不能好端端地忽然蹦出個高音嚇人一跳。哪兒該輕、哪兒該重，心裏要有個譜兒，不能什麼地方都扯着脖子猛喊。
初學京劇注意事項 篇7
一、不要談對方不懂的話題
對方不懂，也沒有興趣，就請免開尊口。滔滔不覺地介紹，對方會認為你很迂腐，是在賣弄，是有意地在使他難堪。
二、不要只注重個人而冷落了他人
在和多人交談時，千萬不要只關注一個人而冷落了其他人。最好是用一個話題喚起大家的興趣，讓每個人都發表自己的意見。
三、不要隨便地打斷別人的談話
別人講話時，話題突然被打斷，會讓對方產生不滿或懷疑的心理。認為你不識時務，水平低，見識淺;或是認為你討厭，反感這類話題;或是認為你不尊重人，沒有修養。
四、別對陌生人誇耀你的個人生活
例如你個人的成就，你的富有，或是你的兒子怎麼了不起。不要在公共場合把朋友的缺點和失敗當做談話的資料，不要老是重複同樣的話題，不要到處訴苦和發牢騷，訴苦和發牢騷並不是一種良好的爭取同情的手段。
五、不要用訓斥的口吻去説別人
朋友和同事間的關係是平等的，不能自以為是，居高臨下，惟我獨尊。盛氣凌人的訓斥會刺傷對方的自尊心，這種習慣將使你成為孤家寡人。人類有一種共性：沒有誰喜歡接受別人的命令和訓斥。千萬不要自以為是，要讓別人也有自己的面子。
六、千萬不要故意地與人為難
這種處處故意表示自己與別人看法不同的人，和處處隨聲附和的人一樣，都是不老實的。口才是幫助你待人處世的一種方法，沒有人願意做一個口才很好、卻到處不受歡迎的人。不要為了要表現你的口才，而到處逞能，惹人憎厭，口才一定要正確而靈活地表現。
七、在朋友痛苦無助的時候，不要談自己得意的事情
“處在得意日，莫忘失意時。”如果朋友向你表露失落和痛苦，傾吐心腹事，本意是想得到同情和安慰，你若無意中把自己的自滿自得同朋友的倒黴，失意相對比，無形中會刺激對方的自尊，他也許會認為你是在嘲笑他，誤會很難消除，所以講話的時候千萬要慎重。
八、對於你不知道的事情，不要冒充內行
不懂裝懂是一種不老實的自欺欺人的行為，你知道多少，就説多少，沒有人要求你作一個百科全書。即使一個很有學問的人，也必有所不知。所以，坦白地承認你對於某些事情的無知，這決不是一種恥辱。相反的，別人會認為你的談話有值得考慮的價值，因為你沒有虛偽，沒有吹牛。
初學京劇注意事項 篇8
九、不要過於賣弄自己
誇口，説大話，“吹牛皮”的人，常常是外強中乾的，而且他們的目的只不過是為了引起大家對他的關注，以滿足自己的虛榮心。朋友，同事相處，貴在講信用。自己不能辦到的事情，胡亂吹噓，會有華而不實的印象。賣弄自己，顯示自己才華橫溢，知識淵博，對方會有相形見絀的難堪，這也不利於交往。
十、談話時不要做一些不禮貌的動作
為尊重對方的談話，首先要做的就是必須保持端莊的談話姿態。抖腿，挖鼻孔，哈欠連天等都是不禮貌的動作行為。尤其不要一直牢牢地盯住別人的眼睛，否則會使對方覺得窘迫不安;也不要居高俯視，否則會給人以高高在上的感覺;更不要目光亂掃，東張西望，否則會使對方覺得你心不在焉或是另有所圖。
十一、對方談話中不妥當部分，先表揚後指正
改變對方的主張時，最好能設法把自己的意思暗暗移植給他，使他覺得是他自己修正，而不是由於你的批評。對於那些無可挽救的過失，站在朋友的立場，你應當給予懇切的指正，而不是嚴厲的責問，使他知過而改。糾正對方時，最好用請教式的語氣，用命令的口吻則效果不好。要注意保存或激勵對方的自尊心。
十二、不要隨意觸及隱私
任何一個人在心靈深處都有隱私，都有一塊不希望被人侵犯的領地。現代人極為強調隱私權。朋友或同事出於信任，把內心的祕密告訴你，這是你的榮幸。但是你若不能保守祕密。則會使他們傷心，甚至怨恨。隱私是人心靈深處最敏感，最易激怒，最易刺痛的角落，無論是在當面還是在背後都應迴避這樣的話題。
十三、不要喋喋不休發牢騷，向別人訴説自己的不幸
內心有煩惱，積怨，痛苦，委屈，雖需要找人訴説，但不能隨便地在不太熟悉的人面前傾訴。一是對方可能沒有多大興趣;二是不瞭解你的實際情況，很難產生同情心;三是可能誤解你本身有毛病，有缺點，所以才有這麼多的麻煩。這樣你的發泄很容易招致對方的厭倦。因此，要保持心理上的鎮定，控制自己，力爭同任何人的談話都有實際意義。
十四、出現爭辯時，不要把對方逼上絕路
當要陷入頂撞式的爭辯旋渦時，最好的辦法就是饒開它，不去爭論。針鋒相對，咄咄逼人的爭辯只能屈人口，不能服人心。被你的雄辯逼迫得無話可説的人，肚子裏常常會生出滿腹牢騷，一腔怨言。不要指望僅僅以口頭之爭，便可以改變對方已有的思想和成見。你爭強好鬥，堅持爭論到最後一句話，雖可獲得表演勝利的自我滿足感，但並不可能令對方產生好感，所以在交談中，必須堅持"求同存異"的原則，不要把自己的觀點強加於人。
十五、在任何情況下，一切爭辯都應該避免
你喜歡和人爭辯，是否以為你可以用議論壓倒對方，就會得到很大的益處呢?其實，這樣你必然壓不倒對方。即使對方表面屈服了，心裏也必悻悻然，你一點好處也得不到。好爭辯會損害別人的自尊心，因而對方會對你產生反感，因此失掉一些朋友。好勝是大多數人的特點，沒有人肯自認失敗的，所以一切爭辯都是不必的。如果能夠常常尊重他人的意見，你的意見也必被人尊重。如此，你所主張的，就會很容易得人擁護。你可以實現你的主張，你可左右別人的計劃，但不是用爭辯的方法來獲取。
十六、用質問式的語氣來談話，是最易傷感情的
許多夫妻不和睦，兄弟失和，同事交惡，都是由於一方喜歡用質問式的態度來與對方談話所致。除遇到辯論的場面，質問是大可不必的。如果你覺得對方的意見不對，你不妨立刻把你的意見説出，何必一定要先來個質問，使對方難堪呢?有些人愛用質問的語氣來糾正別人的錯誤，這足以破壞雙方的情感。被質問的人往往會被弄得不知所措，自尊心受到極大的打擊。尊敬別人，是談話藝術必須的條件。把對方為難一下，圖一時之快，於人於己皆無好處。你不想別人損害你的尊嚴，你也不可損傷別人的自尊心。
初學京劇注意事項 篇9
語音語調要平和
一般在公眾前講話有兩種人：一種人講話生動、活潑，起伏跌宕，耐人尋味，聽眾喜歡聽，聽的明白，也容易產生聯想、便於記憶;而另一種，猶如催眠曲，易於讓聽眾打瞌睡，甚至悍然入睡。而這其中的癥結何在，最關鍵的就是語音語調的運用，同樣的一篇演講稿，兩個人演講，善於運用語音語調者講的抑揚頓挫，激情澎湃，或感情充沛，發人深思。而不善於運用語音語調者，則會讓人倍感枯燥無味! 演講效果中只有7%來自於文字內容，卻有38%來源於語音語調，演講中如何有效地運用語音語調提升效果?
我們先來看一個例子： 法國一個着名的悲劇大師應邀到中國訪問，在歡迎宴會上，大家紛紛要求他來段即席表演，為了不負從望，他就用法文非常悲痛地講述起來，雖然大家聽不懂法文，但只覺得聲音悽婉動人，撕心裂肺，全場一片肅靜，許多老太太都忍不住掉下了眼淚。講完後，全場一片悲聲，唯獨法國來的隨行人員卻哈哈大笑。旁人就問他們，這麼悽慘，怎麼笑得出來?隨行人員回答説，“你們都被他騙了，他沒説什麼什麼悽慘的故事，只是用非常悲痛的聲音念着：刀子、盤子、叉子、碟子……”
聽眾雖然聽不懂演講的內容，但是被演講者的聲音感染了，因此，在一場演講中，聲音的運用和處理佔有很重要的作用。如果我們要學好公眾演講就必須把握好聲音的速度，音調和音色，我們無憂演講系統總結出了“話譜七音符”，能個七個“因素”來讓自己掌握演講中的語音語調技巧，這“七個音符”分別是“高、低、快、慢、輕、重、平”。
初學京劇注意事項 篇10
演講的內容儘量通俗易懂
彈琴看聽眾，説話看對象。演講時心中要有聽眾，意識到自己是講給他們聽的。如果他們是普通的工人、農民、市民，就必須使用通絡易懂的語言，儘量少用專業術語，更不可咬文嚼字，聽眾不易接受。如果聽眾文化素養較高，語言就可文雅些做到雅俗共賞，那將使你擁有更多的聽眾。但為了便與羣眾交流，受到歡迎，演講語言首要的還是通俗易懂。如何做到這一點呢?
——汲取口語
口語的特點是：多用簡潔明快的短句，少用宂繁複雜的長句和歐化的倒裝句;多用通俗易懂的常用詞，少用某些特殊專業或範疇專用詞;多用音節清晰、語調鏗鏘、易於聽懂的詞;適當運用一些社會流行的富有生氣和活力的新詞語。
另外，演講過程中不宜用多數人聽不懂的方言土語。要用淺顯易懂的語言表達深刻的道理，並非“信口開河”能辦得到的，而需要付出心血，經過認真學習和實踐錘鍊，方能見功底。
——運用熟語
口語因為在人們口頭長期流傳，漸漸固定下來，就成了熟語。熟語具有豐富的內容與精練的形式，包括成語、慣用語、諺語、格言和歇後語等。它們雖然字數少，但寓意深厚，言簡意賅，若運用得當，可使言語簡潔，增強説話效果。
成語是約定俗成的固定詞組，具有穩定的結構和整體性的意義。它是經過千錘百煉而約定俗成的相對固定的語言形式，具有很強的概括性和豐富的表現力。如果我們在演講中能恰當準確地運用成語，會大大提高語言的精練程度。
初學京劇注意事項 篇11
一定要克服自己心中的陰影
很多的人一面對講台或者觀眾，就會有種畏懼的感覺，只有戰勝了這種畏懼，才能談得上是演講，畢竟説話畏畏縮縮的講師，大家肯定不喜歡。以下是一些建議，它們可以幫助你克服自己對演講的恐懼，推動事業的發展。雖然大家可能會認為其中一些建議是常識，不過只要執行才會成功，希望大家能夠採納自己覺得可供參考的建議。
對着同事(但不是朋友)練習
對着非朋友的同事發表演講也很有用，因為這樣可以增加壓力，這樣在實際演講中就更容易克服壓力了。同樣的，演講完後詢問一下同事，有哪些不太清楚的地方，或者不太明白的地方。
錄音
這是一個簡單的建議，如果你討厭從答錄機裏聽到自己的聲音，那麼你也會討厭聽到自己練習演説。錄下你的演説並進行審定，自己鑑定和改正演説中的漏洞和結巴部分，下次你才會更有進步。
對着朋友練習
對着朋友發表演講，你會感到輕鬆。而且朋友可以給你提出問題，並且提供誠實坦白的反饋。如果一個朋友不足以提供這個服務，那麼就找其他能夠做到的人。發表完演講後，問下你朋友，找出你的演講中哪部份是最容易懂的，哪部分是最難懂的。
排練
如果有可能，在正式演講前的幾天前到你的演講地點進行排練。要準確認真地練習演講，假裝下面有觀眾，有需要時應使用麥克風。如果你的演講要穿着正式，那排練時就不要穿短褲。儘量把排練搞得逼真點。在正式發表演講前，把排練做得越逼真，到真正那天你就會覺得更簡單。
對着鏡子練習演講
對着鏡子練習演講是非常有用，也很重要的。你應該知道，在做演講時，自己的一舉一動都會影響觀眾的注意力。通過對着鏡子練習，你會注意到自己是否在不斷地前後搖擺，是否做一些不易察覺的但是無用的細微動作。觀察，並且改正，因為往往是這些讓人分心的小動作使得有水準的演説變成了糟糕的演説。
對着牆壁練習演講
對着牆壁練習演講，這與對着鏡子演講相比，是完全相反的方案。對着牆壁演講可以使你將注意力都集中在演説的內容上。剛開始你可能會覺得傻(大家剛開始都這麼覺得)，但是對着牆壁演講有助於弄清那些內容不妥的部分——那些沒有説服力的或是難以得體地內容。通過這樣的練習，反覆推敲的用詞和表達語氣，獲益匪淺。
不要只在家人面前練習
家人是你最好的評論者，但同樣不幸的是，他們不會給你提供誠實的反饋。或許你家是例外，多少情況下，惟恐傷害你的感覺，或給你增加不必要的壓力，就算有過，家人或許不會給你指出來。所以家人並不是合適的練習對象。如果你的家人堅持要你對着他們演講，那麼對他們的建議不要全信。雖然你不能因為家人想幫忙而責備他們，但他們的評論並不十分可靠。
結論
只有熟練，才能生巧。在不同情況下，使用不同的方法練習演講會讓你在公共場合進行演講時感到更輕鬆，而且能減輕你的焦慮感。雖然自己私下練習演講常會覺得無趣，但是為了更好的傳遞你的信息，進行練習卻是非常值得的。每練習一次演講，你就會發現自己的表達水平有很大的進步。
初學京劇注意事項 篇12
語氣的感情基調要有變化
基調，指作品的基本情調，即作品的總的態度、感情，總的色彩和分量。
作為演講者，必須把握住作品的基調，並在理解感受和語言表達的統一中，在情與聲的統一中使演講辭的感情基調得到完美的體現。
每一篇演講辭的情感基調都應該給人一種整體感，應該是部分、段落、層次、語句中具體思想感情的綜合表露，即具體感的總和。沒有整體感，具體感就容易給人一種支離破碎的感覺;沒有具體感，整體感也會顯得空泛僵直。羅丹主張把生命的細節包括、融化在整體中，是很有道理的。曾有人試圖為斷臂維納斯女神像重塑一雙完好的手臂，但總不如意，無論如何設計，似乎都比斷臂維納斯遜色許多，大概也就是因為具體感妨礙了整體感，於是只能不再去做這“因小失大”的事了。這個道理不僅適用於雕塑，也適用於演講辭的寫作。當然，對於演講者來説，也是非常重要的。因此可以説，把握基調，就是理解演講辭固有的情感，結合自己的感受並把它體現於演講之中，才算把握了基調。
1994年5月10日，着名的黑人運動領袖納爾遜?曼德拉宣誓就任民主新南非的總統。在這舉世矚目的歷史性時刻，站在話筒前的曼德拉發表了情辭激切、扣人心扉的就職演説。此時此刻，飽受苦難的黑人雖然心有隱痛但無不歡欣鼓舞;白人頑固派還在，但有良知的白人在喜見光明的同時也會對統治者不光彩的過去而懺悔和痛心;人們的心情是極為複雜的。作為為這一時刻的到來奮鬥了大半生，曾做了20xx年囚徒的黑人領袖和南非歷史上第一位黑人總統，曼德拉更是感慨萬千。面對這樣的聽眾，演講者沒有強烈的譴責，沒有憤怒的控訴，也不是一味粉飾太平，而是哀而不怒喜而不狂，以悲喜交集的肺腑之言引起了最廣泛的共鳴，恰到好處的表達了在這非常時刻的人們共同的心情。
演講的第一部分着力於營造這種能引起人們共鳴的情感氛圍。從“作為南非的一介平民”和“我的同胞”、“南非人民”的角度，在悲慘、屈辱的歷史和“全人類將我們再度納入懷抱”的今天、振奮人心的未來的對比中，“憶苦思甜”，由悲而喜。第二部分是演講的重心，是對今後的許諾和展望。撫今追昔，既濃墨重彩地描繪了未來的美好圖景，又不忘歷史，正視現實，暗示出不是步入坦途而是“脱離黑暗的深谷”。可謂喜中含“悲”，居安思危。全篇浸染着悲喜交集的感情基調，準確地把握了演講的情感尺度，造成了演講者與成分複雜的聽眾都能沉浸其中、心潮交流的情境，在情感上、理智上最大限度地征服了聽眾。
當然，作為整體感的體現，成為各局部的有機綜合的基調，其組成部分和各個局部必然也有其各顯區別的、發生變化的具體色彩和分量，還一定有各個局部之間的有機聯繫。這就跟繪畫一樣，有的作品基調是明亮開闊，但個別地方也會有陰影、有暗綠，而這陰影或暗綠不但不影響基調的明亮，反而使基調顯得更豐富、更有層次，那明亮和開闊便愈顯深遠。
儘管各個局部有其各顯區別的、發生變化的具體色彩和分量，但基調應該是和諧統一的。和諧統一，才不會有部分、段落、層次、語句之間的脱節;具體感的豐富和多彩，才不會出現全篇、部分、層次、段落內容的單調、呆板、平直、淺薄的現象。演講者必須善於識別和駕馭這統一和諧與豐富多彩的融合、貫通。要把演講辭中藴涵的態度分寸、感情色彩表達出來，應該把演講者的理解、感受、態度、感情融入到作品語句裏，這其中，不僅要有具體感，而且要有整體感。否則，演講只能停留在簡單的、毫無感染力的“讀字”水平上。