中國電視的發展似乎超越了人們的想象，娛樂風暴從1997年始，席捲原本由主流文化引導的電視傳媒，使其傳播方式由以傳者為中心逐漸轉向以受眾為中心，“電視作為明眼人都可以感受到的大眾文化演練場，已經大規模踏入娛樂文化的追求中不可自拔”。矯枉必須過正，隨着市場觀念的形成和競爭現實，電視傳媒對於節目定位的多元化，此現象本無可厚非，但是此時江西衞視以代表本土主流文化的《中國紅歌會》的屢屢成功，如“萬綠叢中一點紅”，將“選秀文化”融入主流文化，其理性迴歸值得思考和總結提升。
一，主流文化的理性迴歸
1 娛樂當道的反撥
英國學者尼古拉斯·阿伯克龍比在《電視與社會》一書中如是説：“電視主要是一種娛樂媒體，在電視上亮相的一切都具有娛樂性。”“任何一種電視節目的興起與衰落都不是孤立的，它必然與電視節目所賴以生存的社會政治、經濟、文化息息相關。”市場經濟將受眾帶入了“消費時代”的這個大前提，電視節目的娛樂化已然成為大勢所趨。不可忽視，真正引起中國電視娛樂化變革的是真人秀時代的到來，真人秀節目的娛樂體驗就在於平民的參與，平民以參與者的身份拉近了與電視的距離，遊戲的體驗也提高了平民參與的決定權力，由此電視傳媒機構、受眾、節目緊緊地捆綁在一起。從電視行業的內部競爭環境來看，“人們擁有了更大的選擇空間，可以從許多新的傳播者那裏選擇特定的媒介內容。這就是所謂的受眾細分。”而中央電視台頻道專業化以及xx年省級衞視集體改版，廣告成了企業化管理的電視台生存重要依託，亦標誌着市場爭奪的新一輪開始。地域文化的特色、親和力與誘惑力，也就成了吸引受眾細分的亮點之一。江西衞視以豐富的紅色文化資源創辦了《中國紅歌會》，此真人秀節目區別於其他選秀節目，置於主流的文化背景，其舉辦成功用事實見證了選秀節目本土化製作的可行性，同時也讓我們見證了主流文化的理性迴歸。
以上即是新聞系本科畢業論文開題報告