作為第二屆平遙國際電影展“從山西出發”單元的開幕影片，電影《片警寶音》受到了組委會和觀眾的高度認可。那麼，《片警寶音》觀後感如何寫呢?下面小編給大家帶來《片警寶音》觀後感範文，歡迎大家來參閲。
影評《片警寶音》
烏拉特，指的是，內蒙古巴彥淖爾市烏拉特後旗。
20xx年，在烏拉特後旗，拍了一部電影《片警寶音》，片中的主角，寶音，在接受記者採訪的時候説：警察是我的職業，而我的身份是，烏拉特人。
作為警察，寶音，用相機記錄了片區內每一個人的面孔，有外來人口，有本土鄉親。作為主角，攝像機，跟着寶音，拍下了導演最想告訴外面世界的，那些蒙古面孔。所以，這部電影，拍的不是“成龍”款警察故事，而是烏拉特人的面孔20xx。
騎馬，玩滋水槍的孩子。騎馬，追摩托，向後座上的姑娘，表白愛情的漢子。騎馬，牽着一匹兩歲的小馬，去送給一位姑娘，想看看能不能給兒子寶音牽個姻緣的母親。
千里尋父，卻只有自己照片為證的姑娘。一個人獨居，突然跌倒在家去世的老人。撿了一塊石頭，委託寶音去詢價的工人。
面對來尋親的女兒，突然哭泣的父親。帶着漢族媳婦回家，向發小炫耀的朋友。
因為一隻走丟了的懷孕母羊，引發爭執的鄰居。
婚禮上，載歌載舞的賓客。
......
電影，以一個冷知識開場，發情的駱駝易怒。
烏拉特後旗，一頭髮情的紅駝追人咬人，把一個外地人追得跳進了一口枯井，撞掉了一顆門牙，埋下了一個關鍵線索。
這個關鍵線索，製造了片尾那個正義的劇情高潮，片警寶音，憑藉這顆牙，發現線索，獨自追蹤，最終抓住了那個殺人犯。
但在我眼裏，這個高潮，遠不如，開場5分鐘，寶音在野外，渴飲，小溪水的鏡頭。
因為，這個戲劇高潮，屬於警察那個職業。而我更喜歡看，烏拉特人，寶音的日常。
《片警寶音》觀後感
20xx年1月24日下午，根河市公安局經偵大隊民警、輔警在根河市電影院觀看了電影《片警寶音》。電影《片警寶音》是根據內蒙古巴彥淖爾市烏拉特後旗潮格温都爾鎮“全國公安系統一級英雄模範”“最美基層公安民警”寶音德力格爾為人物原型改編，觀影結束後大家都感慨萬分、深受感動。
片警寶音是代表了新時代的人民警察的光輝形象。他純樸、善良，與當地的每一位老百姓都像親人一樣相處、關心。隨時隨地為百姓服務，還義務承擔了戈壁郵遞員的工作。寶音騎着摩托車不畏嚴寒酷暑、不辭辛苦跑遍各個廠礦企業登記流動人口，為牧民處理日常瑣事，上級機關獎勵了他30萬元他也全部捐獻了，真的很讓人感動。片警寶音的事蹟故事激勵着我們要時刻牢記立足本職、埋頭苦幹，把自己有限的生命投入到無限的為人民服務之中，做人民的好公僕。
本次觀看《片警寶音》深深的震撼了我們，寶音就是我們學習的榜樣、是我們學習的楷模，在今後的工作中為傳承人民警察全心全意為羣眾服務的崇高品德，弘揚新時期人民警察“忠誠、為民、公正、廉潔”的核心價值觀，進一步增強民警的宗旨意識，努力構建親如一家的和諧警民關係。
片警寶音觀後感精選範文
看完這部電影很受感動。這部片子呼應了我們對於時代的呼喚，對於英雄的呼喚，對於崇高精神的呼喚，它給觀眾提供了一次豐富的精神食糧。作為電影來講，英模片始終是我們電影創作裏面很重要的一個方面，以前也出現過很多優秀的作品，《片警寶音》這部作品出現我覺得是這樣一個傳統的延續，一次發揚，所以我也很高興為這部影片叫一聲好。
從藝術創作來講，一個很重要的任務就在於刻畫人物，這部作品把寶音這個英模人物寫好了，演員也演好了，看完整部作品以後你就很難想象，甚至不感覺到這是由專業演員演的，就像生活在我們面前的寶音。表演界有這樣一句話，演員要活在角色中，這部作品的演員真的是讓我們感到寶音就是他，他就是寶音。這個專業演員不簡單，他肯定下了很大工夫。
另外，這部作品既寫出了規定性，作為一名警察的寶音，他履行了自己的職責，展現出了他的職業精神;同時又寫出了它的豐富性，作為草原兒女的寶音，他熱愛自己的鄉土，熱愛的自己民族，熱愛自己地域的傳統，這樣一個少數民族的幹警，他能夠做出很多平凡中不平凡的事情來，都是順理成章的，他對待母親的感情，對待小孩的感情，甚至他對待羊的感情，對待駱駝的感情，我覺得展現的非常豐富多彩。包括他對他的這些朋友，那種感情一下就把他當做自己的朋友，當做老人，當做自己的孩子，他是真正的草原之子，是這個地域的羣眾守衞者，同時又是裏面的親人，很純樸的一個分子，所以我覺得人物刻畫來講對這個寫作非常好，這兩者的結合就構成了我們這個寶音在這部影片中他的形象，不但可信，而且可親，而且可敬，我覺得英模人物如果這三個方面都寫到，意味着這個人物的刻畫是成功的。
這部影片風格樣式的把握也非常好，很樸實的風格，很紀實的風格，實際上影片有一定的虛構的成分，整個影片基調都是棕黃色。所以在這些方面反映風格的格調把握，非常的質樸，非常的純樸，而且視野還非常開闊，到最後甚至動用了直升機，所以我覺得這個作品風格跟他所要表達的主題，刻畫的人物，是非常好的，完全都融匯在一起。
這部影片總的來講還是非常成功的，當然缺點也有，由於它限定在一個真實的前提下，反而受到諸多限制。你可以不講情節，但是你得有故事，故事你要吸引人，肯定要有懸念。但是英模人物你要有很大的懸念是很困難的，因為這個人物就擺在那兒，他肯定做了很多好事，這些好事肯都做成功了，做不成功怎麼能夠當英雄呢，不然怎麼能夠肯定他的業績呢，所以這些東西本身帶來天然的弱點，甚至包括人物，現實生活中的寶音本人肯定要比現在電影裏描寫的要更豐富更復雜，更內在，商品經濟這麼繁榮，他在那個地方安於做一個片警，難道他就不想高升嗎?不想獲得更好的物質利益嗎?或者有更多的想法嗎?會不會有?肯定會有。英雄人物沒有碰到困難，內心深處沒有矛盾，如果減弱了他的矛盾，減弱了他的內心衝突，那對觀眾的吸引力要減少。英模怎麼進一步突出，這些方面可能都是以後要努力的方向。人物更深入，人物更性格化，人物所體現出來的社會含量、文化含量更豐富多彩，還是要做更大的努力。
觀看片警寶音的心得體會
我覺得這部片子很有特點，導演採用了紀實的手法，尤其是在處理男主人公寶音與人民羣眾的關係時所營造出的那種感覺特別好，通過很多的細節，那種眼神的交流，那些微笑，很親切，很自然。
作為觀眾，我們從老百姓臉上的表情，就能夠感受到寶音這個片警在人民羣眾心目中的地位，我恰恰是從這一點來認識這個片警，不論是男女老少，同齡的還是不同齡的這些孩子，互相的交流感覺是對的，導演在這方面下足了功夫，作為一部紀實電影這些東西非常難得。
另外，影片中有一個駱駝的意象，而這個片警讓我們意識到他身上有一種駱駝的精神(不懼惡劣環境，堅毅剛強、從容淡定、吃苦耐勞、步履穩健)。過去很多英模題材影片，是在好人好事中強化人物，而這部電影卻點到為止。我們看到這個民警內心的那些很深層的東西，也就是那種負責的精神，一些很細緻的那種工作作風，他這個臉部表情，我覺得是一致的。
我們感覺到這個片子這個人，和他很煩瑣的很細緻的這些工作有一種融為一體的感覺，這種手段給我們帶來一種特別的感覺，這是我得到的另外一點。我們感覺到這個片子這個人，和他很煩瑣的很細緻的這些工作有一種混為一體的感覺，這種手段給我們帶來一種特別的感覺。
還有，這部影片裏的自然環境有一種奇特的美，以前看到的電影裏的內蒙片草原有鮮花，有綠地，有牛羊馬羣，很漂亮，這部電影不一樣，它是一種蒼涼美，本片巧妙地利用環境來塑造人物，荒涼的環境與人物的性格、品質相勾連，用蒼涼美來襯托這個人的一些境界，那種品質，那種行動的力量。
《片警寶音》：小人物的英雄主義
藍天，烈日，戈壁，紅駝……這樣的開頭讓人對這片貧瘠的土地產生了無限的好奇和幻想。
即使在下一個鏡頭裏，一位行人被髮情的紅駝嚇到躲進地洞，也沒有太突兀地打破這片土地的寧靜，紅駝依然人畜無害地蹲在地上，大眼睛撲閃撲閃着看向遠方。
除了結尾部分，整部影片的節奏正如開頭鋪墊的那樣平緩。我們的男主寶音穿着民警制服，騎着破舊的小摩托馳騁在遼闊的戈壁上，就這樣簡單地完成了出場。
他是最普通的片警，那裏的人們生活平靜，並沒有許多大事發生，他的日常工作不過是管理當地居民户籍和登記流動人口，處理牧民生活中的一些糾紛，有時候還要扮演快遞員和郵差的角色。但他也是最特別的一類片警，因為戈壁地廣人稀，基礎設施建設落後，他需要騎着小摩托每天趕上很遠的路，是中國“轄區範圍最大的片警”。“寶音是我們這裏出了名的好人”，人們這樣評價他。
小孩子喜歡他，牧民們敬佩他，連大老遠來到烏拉特尋親的女孩子卓拉都願意信任他。可很少有人去思考寶音成為好人的代價是什麼。他每天四處奔波，全部心思都在工作上，只留母親一人在家裏照顧家畜。工資微薄到連水井都打不起，還得靠自己和母親走上很遠的路去打水。而當身邊的朋友紛紛成家，他卻孑然一身，假裝不去在意母親探尋的目光……他不抱怨，不代表他真的不覺得辛苦。
其實這個道理我在逐漸長大後才明白。很多時候做好事並不是一定要讓別人知道。影片中有一個非常打動我的情節：修車鋪的小夥子將一塊疑似有瑪瑙的石頭交給寶音，拜託他去鎮上看看品質，順便問價錢。當寶音得知這塊瑪瑙並不值太多錢後，卻從自己的獎金中抽出幾百給小夥子，自己收下了瑪瑙。因為影片中寶音做過的好事實在是太多，這件小事反而令我十分感動。由於主角形象較為鮮明，觀影前我很擔心影片會過於主旋律而忽略對人物的塑造。
好在導演對人物細節把握得很好，善於運用鏡頭語言展現對白所沒有直接表達出的含義。飾演男主的演員除了這部影片並沒有什麼作品，給人感覺就是生長在戈壁的牧民，樸實淳厚。
現實生活中的寶音就像影片中男主角自述的那樣，不像別的警察有那麼多的戰績和功勛，只是在戈壁這樣的地方堅守着基層民警的職責。其實市場上不乏題材宏大的英雄主義的作品，好萊塢那些典型的超英電影，還是中國的古代武俠和當代戰狼。任何人都不是與生俱來的英雄，當他做了平凡人所做不到的事，對這個世界做出了貢獻，那麼他就有資格被成為英雄。或許你可以認為小小片警的工作無法與戰鬥在一線的緝毒警察比肩，但寶音在荒蕪的戈壁上年復一年的堅守是一般人做不到的。
影片將小人物的英雄事蹟刻畫得比較成功。影片中的一些女性角色也令人印象深刻，李紅的到來和遇害是影片的主要線索之一。影片中唯一的超現實鏡頭就出現在這裏：寶音看守李紅的屍體等待刑偵隊的到來時，他在火堆旁睡着了，夢見李紅從草堆中站起來準備離開。
寶音挽留李紅：“你不能離開”，然後他就醒了——李紅仍閉着眼毫無生氣地躺在草堆裏。解讀的方式有很多，但我傾向於寶音對温柔善良的李紅被害而感到痛心，內心不肯接受這樣的事實。
另一方面也是他具有民警責任感的體現，他希望李紅能幫助他找到兇手，不希望李紅就那樣一走了之。之後天亮了，寶音發現了別的線索，他毅然踏上了追捕兇手的路，從這裏開始將影片的氣氛推向高潮。他騎着將要報廢的摩托車，耗盡了水和乾糧，即使冒着生命危險和兇手搏鬥，他也堅持到了最後一刻，等到了特警隊的支援。寶音躺在地上大口地喘着氣，觀眾們懸着的心才放鬆下來——終於到尾聲了。
而經歷了這樣的事，寶音依然過着以前那樣樸素的生活，還是騎着破摩托四處奔波，在戈壁上繼續着片警的工作。看到這裏我已經將自己的情感與寶音這個人物系在了一起，像預料中的那樣，他沒有接受更多的獎賞和榮譽，我感到欣慰，也感到一絲心酸——換做是我，可能真的無法那樣大公無私吧。