昨晚，央視一套推出的六集大型電視政論片《復興之路》落下帷幕。“震撼”、“激動”、“落淚”，這是很多網友在形容他們對《復興之路》觀後感時用的詞語。“有着廣袤土地、眾多人口和悠久歷史的中華民族的偉大復興，無疑是人類歷史上的重大事件。我們製作這樣一部片子，就是想讓廣大觀眾看到中國在160多年的復興之路上一路行來的種種變遷，從變遷中感受和觸摸幸福。”昨天，央視經濟頻道副總監、《復興之路》總編導、總撰稿任學安接受了記者專訪，講述《復興之路》創作始末。
“9＋1”工程——從《大國崛起》到《復興之路》
很多人把《復興之路》看作是《大國崛起》的姊妹篇，任學安對此説法頗為認可：“無論是在敍述的理性、客觀性，全球視角，還是構建大的歷史框架‘大歷史’的結構方式，尋找基本歷史脈絡，用歷史細節説話這些方面，兩片都有相似之處。追求製作精良度、包括採用現代最新的製作手段，也都是從《大國崛起》延續下來的。此外，梳理的方式，觀察國家發展的視角也是同一個，所以這兩部片子看起來很像，説是姊妹篇也比較恰當。”
拍《復興之路》的想法緣自《大國崛起》的製作後期。“當時我們就有一個想法：把中國歷史也做一個梳理，這樣感覺就比較完整了。而且做《大國崛起》大家在看國外9個發達國家時也有一箇中國心態。我們説這是個‘9＋1’工程。”任學安講述了創作《復興之路》的初衷。
“《大國崛起》一收尾，我們就着手做《復興之路》了。製作過程中，我們想到，如果它能趕在十七大之前播出，也挺好的。”任學安説，這部片子正常製作週期應該在兩年左右，但劇組只花了10個月就完成了片子的製作。於是，反覆地熬夜就成了令他記憶最為深刻的事情。
這部時間緊任務重的片子一經播出便廣受好評。央視國際網站甚至以此為契機，傾力打造了大型時事論壇——《復興論壇》，8日開壇以來每天的瀏覽人數逐日上升。
“以影像敍述歷史更具衝擊力”
《復興之路》按照歷史線索，逐集表現中國如何在國家危亡之際開始了民族覺醒，如何在民族救亡的探索之中選擇了社會主義道路、馬克思主義和中國共產黨，如何在社會主義建設的過程中實現了改革開放的歷史性突破，如何在中國建立起社會主義市場經濟體制，如何在新的歷史時期提出科學發展，建設富強、民主、文明、和諧的社會主義現代化國家。
“歷史片最難的是歷史素材的取捨，拍中國的近現代史就更難，難在畢竟觀眾的陌生感要差一些。國內有多少人會對西班牙史、葡萄牙史、荷蘭史，甚至美國史有多少了解？除非是專業人士和學者。因此，拍《大國崛起》時我們不用考慮這個問題。但對我們中國自己的歷史，可以説每個中國人從小時候都接受過基本的教育。在這種情況下，如何表達出最基本的新鮮感，就成為最困擾我們的追求。”任學安在介紹劇組面臨的最大困難時説。
任何一個創作都希望呈現一種新鮮的面孔，這樣傳播效果、到達效果才會更好。否則傳播就沒有意義了。如何給觀眾新鮮感？任學安和劇組成員們從電視梳理與文字梳理的不同之處入手，開始探索。
“電視是時間藝術、時間作品，沒有太多空間功夫去鋪陳。電視是用畫面敍事，讓觀眾通過影像來了解。文字敍述的歷史追求必須思想深遠，有哲學高度，電視節目有時候可能甚至不需要説話，一個畫面加一段音樂就足夠了。”任學安介紹了《復興之路》帶來的影像衝擊力：“在第一、二集中的開頭，觀眾能看到當時的中國人用腳踩水車的畫面，如果認真看，你就會發現那些人都是光着屁股的，那是真正的衣不蔽體。再往後看，看到第四、五，尤其第六集，畫面轉為恢弘絢麗，那種感覺就完全不一樣了。如果觀眾能完整地看完這六集，基本能清晰看到中國由弱到強，由主權淪喪到開始獨立，由人民受奴役受欺侮到翻身做主並且開始享受小康生活的變化。”
任學安説，即便説《復興之路》目前所呈現的歷史事實本身仍是比較基本的，但放在電視上跟放在書上是不一樣的，經過電視綜合藝術手法表達，它產生了更強更新的衝擊力。
儘管製作時間短，但《復興之路》劇組還是儘可能地收集珍貴資料來表達歷史。比如片中展示的最後一個皇帝溥儀的辭位詔書、孫中山成立亞洲第一個共和國的民國公約等都是從中國歷史第一、第二檔案館找到的原件。還有蘇中建交時的俄文版文件的原件影像，則是第一次公開的外交部“鎮部之寶”。
為了使這部政論片經得起考驗，劇組採訪了140多位境內外專家，其中境外專家30餘位。
“《復興之路》不承擔對歷史進行新解説”
與《大國崛起》突出對事件的講述有所不同，《復興之路》不僅關注歷史事件發生的背景、發展的軌跡與最後的影響，還將大量筆墨放在歷史人物的命運之上，如林則徐、魏源、康有為、孫中山……一個個在中國歷史上振聾發聵的名字，他們的命運在片中均有展現。
“寫歷史繞不開兩個東西，一個是人，一個是事。在歷史的關鍵點上，總能找到一些具體推動、承載歷史的人，他們是歷史的參與者。通過他們的故事，現在的觀眾感受和觸摸起歷史來可能會更鮮活一些，更真實一些。”任學安説，《復興之路》一片中出現的人物，應該説都跟歷史有着千絲萬縷的聯繫，他們是歷史的參與者，有些還是歷史的創造和推動者，寫歷史不能忘記他們。
對於某報關於《復興之路》“對很多此前不甚明晰的史實及爭議人物也有新析”的報道，任學安説：“這是一個虛假報道，第一他沒有采訪過劇組，第二我們認為這只是他自己的解讀，他的解讀跟我們沒有任何溝通。”他表示劇組對這種不負責任的報道非常氣憤，要求對方消除影響。
“《復興之路》這部片子不承擔對歷史進行新解説。歷史不是生產產品，歷史的基本事實在那裏擺着。我們只是希望觀眾通過我們的電視化梳理，能夠看到為什麼我們今天過上幸福生活，取得了這麼巨大的成績，我們民族復興走上新的起點，這一路是如何走來的。我們想建立一個歷史感，讓廣大觀眾明白中國由積貧積弱到現在逐步走上繁榮富裕，才剛剛開始品嚐小康生活的滋味，這一切來之不易。跟十幾年前、五十年前、一百年前比，一代代中國人的日子越來越好，每個中國人的自信心、精神風貌有了極大變化。國家、民族復興的基礎在一步步夯實。”
媒體是傳播有用知識的主陣地
回憶《復興之路》創作的點點滴滴，任學安説，由於是《大國崛起》的原班人馬，大家對創作的基本方式、基本判斷均已達成共識，因此劇組人員最需要克服的是很多最基本的問題，比如説照顧父母妻兒和自己身體上的問題。記者在任學安的臨時辦公室看到了一個電子血壓計，據説劇組中因為忙碌而血壓升高的同事還有好幾位。
為了《復興之路》順利播出，劇中每個成員都在夜以繼日地工作，每天吃住在劇組，不僅春節、“五一”、“十一”幾個黃金週都在加班，平常工作多少小時也根本都沒有概念，每個人都面臨腦力和體力的極大考驗。女導演黃蔚負責的是境外國家的拍攝，從聯絡到出訪，都擔綱完成，這對於一個孩子還不到兩歲的年輕的母親來説，無疑意味着要克服重重困難。執行總編導周豔也是最辛苦的人之一。“在製作《大國崛起》時，周豔已經被戲稱具備了外國史專業博士生研究的資格，如今，如果有學校願意授予她中國近現代史博士學位，我認為她也是當之無愧的。”任學安半開玩笑地説。説到此，任學安非常感謝他的團隊中的每一個同事以及他們的家人。
“每一個創作都是一座山，只有翻過這座山才能叫成功。但在爬山的過程中，必須付出超常的努力。”《復興之路》製作者嚴謹的態度和由衷的責任已經受到廣大觀眾的充分肯定，任學安説，對中國這樣一個地域廣袤、人口眾多的國家來講，媒體是傳播有用知識的主陣地，這也是中國媒體的首要社會責任，失去了這個陣地，那將是一場災難。
來源:深圳特區報