編者按：在春節的時候，家家户户都會貼上春聯，而手寫春聯更是中華民族的根，是藝術的昇華再現，傳承的是中國古老文化的濃濃氣息。
隨着鼠年日益臨近，這幾天，微信朋友圈裏有關各地文聯組織書畫愛好者赴鎮村、社區義寫春聯的組照頻頻刷屏，不能不説是一件大好事，在點讚的同時，也勾起了我對鄉村寫春聯的記憶來。
那時候，每到年關，小山村便到處飄散着香噴噴的味道，村裏村外無不洋溢着年的喜慶氛圍。到了大年三十，吃過早飯，還不等中午，隨着一掛鞭炮聲響起，家家户户的木門框兩邊，便張貼出賀年的鮮紅對聯，門扇上也不能空着，不是貼着秦瓊敬德的威武畫像，就是貼着大大的倒“福”圖案。門面一經粧點，年也緊跟着跨進了門檻。
那時的春聯，不像現在，都是印製得精美無比的現成貨，只要掏錢，大街小巷隨時隨地都可以買到。那時候的春聯，清一色全是手寫而成。
上世紀七八十年代，我的家鄉仍然比較貧窮落後，全村上上下下只有30多户人家，人口百十來口。大哥是我們村子文化程度最高的，在那時也算是最有文化的人了。自然，書寫春聯的使命就落在了他的肩上。甭看小山村人户少，但家家户户要寫的春聯卻絕不止一幅，有的人家寫了正房，寫廂房，寫罷廂房寫灶房，等房屋的春聯寫畢，還硬要纏着大哥寫一些窄短的條幅，無非是門口牆上要寫“出門見喜”，豬圈、牛圈門上要寫“六畜興旺”，甚至連石磨上也要張貼“年年有餘”的條幅，討的就是一個吉利。為此，往往從臘月二十八九開始，大哥就忙着準備寫春聯了，一直要忙到大年三十後半晌才能收場。當然了，也有鄰近村的人家或親朋慕名而來，大哥自然一個不拉地都要打發來者一個喜歡。
寫春聯時，大哥總是把我家的木桌搬到場院裏，拿出在趕集時買來的紅紙，按照不同人家門框尺寸的長短寬窄，一張張裁開，用小石子壓着，歸類攤放，以便書寫。書寫時，我和一羣小夥伴都聚在桌邊伸長了脖子觀看，有時，也和等着的主家一起幫大哥摺紙、壓紙、拉紙、倒墨。寫好的春聯，一律攤開擺放在大場上晾曬等幹，登時，整個大場都被紅紅的春聯鋪滿了。我們就圍着春聯轉呀，念呀，心裏有説不出的激動。
我最喜歡大哥寫春聯時脱去衣服，挽起袖子，一臉莊重地彎下身子，左手按紙，右手握筆，凝神靜氣的樣子。蘸墨運筆，橫平豎直，大哥無不細緻認真。在一旁圍觀的人，也似乎受到了大哥的感染，屏住呼吸，不敢走動説話，怕影響了大哥書寫。為了寫好春聯，大哥還專門買了一本《春聯集錦》，為的是讓春聯的內容更豐滿，更充實。我清楚地記得，那時候，小山村家家户户大門上貼得最多的是“門對青山龍虎地，户納千祥福滿門”“天增歲月人增壽，春滿人間福滿門”;堂屋裏貼得最多的是“華廈生輝三春暖;錦堂添福五世昌”; 灶房門上貼得最多的是“五味烹調香千里，三鮮蒸炸樂萬家”等。似乎，家家户户有了春聯的映襯，早春不再寒冷;山村不再寂寞;日子不再寒磣。每個人心中都自然而然升騰出一種喜悦感、自豪感。在大哥的耳濡目染下，我曾經有一度對寫春聯也產生了濃厚的興趣，只可惜，我的毛筆字不論怎麼練習，總是軟踏踏的，立不起身子，只好望洋興歎了。
年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。隨着時代的發展變化，如今，手寫春聯已不再是唯一的途徑了，各種春聯印製品應運而生，大有替代手寫春聯的氣勢。但我還是固執而一往情深地深愛着手寫春聯。因為，那是中華民族的根，是藝術的昇華再現，骨子裏飄散着醇厚的墨香，傳承的是中國古老文化的濃濃氣息。
作者|程毅飛
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